巴黎上映七部越南电影

【法国《世界报》１２月８日文章】从参加南特三大洲电影节的影片中挑选出的７部越南电影今天将同巴黎观众见面。
７部电影不多，因为从１９５９年以来拍摄的长片共计６００部──越南南方、越南北方、统一的越南各为２００部。越南南方的影片已被官方封存，不再上映。对于其它的影片来说，１９７５年的历史性日子并不比１９８６年的政治转变和更换题材更具有意义。
在巴黎上映的７部电影中有５部以战争为背景。优秀影片之一《年轻姑娘宝萧》（１９６３年摄制）是以抗法战争为题材。这部影片是叙述一个渔民村的一位女青年参加越南军队的故事。影片追求情节，而不重于刻划人物。它的抒情风格使人们想起了苏联５０年代的影片。
另一部影片《阿宗和阿沙》则以印度支那战争为背景。它叙述这两个少年被迫过丛林生活的故事。但是，这部好影片被一种矫揉造作的官腔糟蹋了。
最佳影片是阮洪生１９７９年导演的影片《被蹂躏的土地》。它叙述越共的一对通讯员同美国空军的一架直升机交战的故事。当然，美国士兵在影片中被丑化了，但是这并不比好莱坞在几十部电影中不能朴实地描绘越南士兵更坏。
１９８２年摄制的《一个垂手可得的小镇》也是描述战争。但这一次是１９７９年同中国人在断壁颓垣的城市谅山进行战争。一名记者漫步街头，他从前在这里结识了一个情人。从这部影片中可以隐约地看到一种对国内向上爬和虚伪风气的批评。
同年拍摄的纪录片《过像样的生活》是介绍当前的政治行动，它进行了“直接”的自我批评。导演陈文瑞批评了官方电影的虚假性。
该纪录片揭露“人民”一词已失去意义，询问公民支配正当生活的原则是什么。
影片《巡回杂技团》是在越南进行“改革”后拍制的。政府在两年中曾试图禁止女导演越林的这部隐晦曲折的影片。它是描写魔术家如何欺骗农民。魔术家们变出了大米，以掩盖他们寻找金矿。虽然电影工作者们试用有时是冒风险的隐喻手法，但是真正能够反映国家现实的影片仍然是很少的。
同时，来自香港和泰国的“资本主义”最次影片主要是录像带充斥了越南的影院。把政治上的沉默同经济上的活跃奇妙地结合起来的电影艺术，显示出了两种危险。许多导演乐意把社会主义现实主义遗传下来的表演手法同血淋淋的“武打”、变焦距镜头和慢镜头的引人手法糅合在一起。
在物质条件极不稳定的情况下，几十名导演试图在这两种倾向之间找到一条创新的道路。道路是狭窄的，但在越南已有人接受似乎不大可能有的挑战。