加勒比音乐浪潮席卷美欧

【美国《新闻周刊》报道】加勒比音乐的浪潮现在终于开始冲过了美国的海岸，波及欧洲，甚至还有日本。从委内瑞拉的加拉加斯到芝加哥，从巴拿马城到巴黎，拉丁美洲音乐的普及程度和艺术效果正在复活，足以和５０年代曼博舞曲盛行的日子相比。当时，不少美国人按照热带音乐的曲调用快滑舞步不停地手舞足蹈。
加勒比音乐浪潮的代表人物是格拉。他获格兰米奖提名的唱片《巴查塔
·罗莎》已销售了４００万盘，拉丁美洲艺术家正在重新发现他们的地域之根，结果是推出了极其优美的音乐。这种音乐对拉丁美洲以外的人的吸引力越来越大。尽管戴维·伯恩斯和保罗·西蒙这样的白人歌星的唱片风行于世，但是在纽约的拉丁舞学习班里，学员中有许多人是社会地位稳固的雅皮士。
委内瑞拉最优秀的拉丁美洲歌星奥斯卡·德莱昂不久前与纽约的一家有名气的音像出版公司签订了一项合同。他说：“我总想在白人和拉丁美洲听众之间架起一座桥梁。”德莱昂所说的桥梁１０年前开始建造，现在接近于最后完工了。这种白人和拉丁美洲人音乐的混合物由两个主要部分组成，一个是多米尼加共和国的高速度的默格朗舞曲，另一个是萨尔萨舞曲，即在原来的古巴曼博舞曲的基础上继承和发扬的产物。萨尔萨舞曲可称得上是世界上最美妙的音乐之一，它是非洲—美洲土著—伊比利亚音乐相结合的最好例证。这种音乐使用钢琴、康茄鼓和管乐器演奏，其风格有时炽热得像加勒比地区的中午，有时像椰子树一样轻柔地摇摆。
格拉现年３４岁，原籍多米尼加共和国。不久前，格拉在美国１３个城市进行了巡回演出，受到了极其热烈的欢迎，掀起了一股拉丁美洲音乐热。格拉曾就读于波士顿的伯克利音乐学院。格拉的音乐准确地借鉴了拉丁美洲音乐奇妙的现实主义传统。格拉说：“我一直努力找到一种新的融合，而这种融合必须与我们今天拉丁美洲现实生活休戚相关。在美国和拉丁美洲，文化融合的趋势是如此之大，以至于如果你要创造出一种受到人们普遍喜爱的音乐，你就必须把现实与根源融合在一起。”
去年，格拉的演唱团体在国际舞台上取得了爆炸性成功，加勒比古典音乐和流行音乐相结合的产物《巴查塔罗莎》风靡了拉丁美洲、西班牙和美国拉美人居住区。格拉的音乐在加勒比地区拥有大批观众，特别是在墨西哥。格拉今年以暴风雨般的气势冲击了欧洲。他的唱片在西欧颇为流行，他在伦敦、阿姆斯特丹和马德里都受到了歌迷的欢呼。在日本，萨尔萨音乐狂热产生出了日本式的萨尔萨音乐，获得了拉丁美洲音乐评论家的好评。
目前，萨尔萨音乐在美国已开始走俏。在古巴人和其他拉丁美洲人占人口５０％的迈阿密市，现有的三家西班牙语电视网中有两家播放萨尔萨音乐。拉丁美洲歌星格洛丽亚埃斯特凡、安塞尔·马丁内斯和路易斯恩里克已成为把拉丁美洲音乐融进美国音乐主流中去的管道，除了迈阿密以外，美国其他一些城市也已开始接受萨尔萨音乐。在艾奥瓦州的达文波特，埃斯特凡的１１１４２位歌迷组成了世界上最长的康茄舞队。这些人在密西西比河岸上合着埃斯特凡的曲调跳起了康茄舞。在芝加哥，年纪轻的大公司管理人员进入数量越来越多的萨尔萨音乐俱乐部。在纽约，萨尔萨音乐的流行已经使埃迪托雷斯成为一个大忙人。作为拉丁美洲舞蹈设计和指导，托雷斯说，１０年前，他开办舞蹈班有６个学员就不错了。现在，希望到他的舞蹈学校里学习的人名单长长的，上晚间学习班的就有３０人之多，学员中不少人属于中产阶级。
对于拉丁美洲音乐来说，可喜的现象是英美白人歌星已开始采用萨尔萨舞曲演唱，其中包括保罗西蒙等人，为这种音乐传播起到了推动作用。不过，在古巴出生的埃斯特凡认为，拉丁美洲音乐赢得美国观众的困难是语言和文化传统。在美国，不会用英语演唱的歌手走红较难。但是，另外一些拉丁美洲文艺界人士认为，现在的美国听众已越来越现代化了，语言和文化障碍阻挡不了美妙音乐的传播。