今日西德的歌剧界

【德新处汉堡二月二十日电】由于电子作曲家布拉赫斯的最新作品《紧急着陆时的事件》在这里的首次公演，西德的当代歌剧于上周冲破了音障。
这出《事件》是在汉堡国家大剧院——这家剧院以演出先进的当代作曲家的作品闻名——演出的，在开场时确实是发出了震耳欲聋的喷气飞机的轰鸣声，这种声音是由一架真的波音７２７型飞机的帮助在柏林的泰姆派霍夫机场制造出来的。
西德的作曲家越来越多地转向歌剧并不是偶然的，因为这个媒介物在报纸和观众中比管弦乐和室内音乐仍然有更强烈的反应。
尽管如此，歌剧作曲者的命运并不都是幸福的。
当齐默曼的歌剧《士兵》去年第一次在科隆演出时，演完最后一场帷幕落下时全场发出了一片嘘声和怪叫声。
这部作品的最后一幕突然把科隆大剧院变成了群魔殿，大量真的探照灯从舞台上射出来使观众们眼都睁不开，同时音乐突然停止，这个方式事后批评家们称之为无言的杂音。
然而，即使歌剧在批评家中获得好评，也不能保证长时期为公众所喜爱。
虽然目前要获得第一流的演出比较容易，但是一部新作品很难包括在歌剧团的永久保留节目里，主要是由于财政上的原因。
排演一部配有大量管弦乐人员、歌唱班和歌手的歌剧需要极大的费用。
因此，一部不知名的试验性作品即使对有经费补贴的剧团，从长远来说也是很大的冒险。
经验证明，票房收入同威尔第和浦契尼的标准作品比较起来都不可避免地减少。
当代歌剧作曲还面临了一个艺术上的两难处境——如果他写作复杂的，譬如说用十二音技术写作技术上令人印象深刻的乐谱，他也许会获得批评家的赞扬，但是却同听众疏远了。
反之，如果他写不那么复杂的、调子悦耳和谐的音乐，他也许能获得一时的好评，但是却会被批评家说他迎合公众口味。
除了歌剧以外，电子音乐似乎已在西德音乐生活中获得了一席永久性的位子。
电影和电视中已普遍采用电子音乐作品，而且经常在音乐厅中演出，通常同人们熟悉的乐器结合在一起演出。
主要的代表人物之一是超先锋派的施托克豪森，由于他在这方面的新的和往往是轰动的试验已使他享誉国际。