突刊呼吁黑非作家为本国人民写作

【本刊讯】突尼斯《青年非洲》周刊一九六五年九月十二日的一期刊登西纳泰·易卜拉希马写的题为《黑非洲文学的灾难》的文章。摘要如下（文章括号内的注解是原有的）：
人们对于《克里斯托夫王的悲剧》（屑提尼克作家艾美·塞泽尔的剧本）几乎是象私货一样地在巴黎演出，感到非常遗憾。这是把愿望当作现实，因为作者除此没有别的办法。艾美·塞泽尔虽然是活着的一位最伟大的法语剧作家，却同黑非洲的全体文学家和剧作家处于同样的命运。十分明显，对于黑非洲的法语作家来说，他从一开始就受人蔑视。司空见惯的是，除了欧洲或美洲的几个专家的小团体以外，塞泽尔和桑格贺尔的名字，毫不引人注意。
在非洲，大部分的“著名人士”更喜欢读让·拉特吉或弗朗索娃·萨冈的作品。他们有一个十分著名的定理，那就是：从巴黎来的东西，什么都是好的。
问题的实质就在这里：黑非洲的作家缺乏读者缺乏得要死。在自己的绝大部分同胞将继续处于文盲状态的情况下，他如何能够有自己的读者呢？问题还不止于此。非洲大陆几乎完全没有出版社，这就使得它死死地当了外国的附庸。无论是新作家还是老作家，都不得不去叩欧洲出版商的大门，可是这些出版商的特殊要求，从来也不迁就送上门来的作品。
妨碍黑非洲作家活动的，还有不少其他因素。如在本国的教学科目里，就没有他们的位置。在最好的情况下，年轻的非洲人到了大学时代才能发现和开始品评本国作家的作品。广大的非洲青年（那些不能进入高等学校的）都看不到这些作品。为了在教学科目中引入非洲文学，也不时地举行过一些座谈会，但这些座谈会所作出的结论过于拘谨，使人不禁认为那不过是趣味索然的滑稽剧。
除了塞内加尔人桑贝内乌斯曼以外，连一个黑非洲的职业作家也没有，就是桑·乌斯曼也是电影工作者。为了生活，我们的作家不得不去当议员、市长、外交官，甚至当共和国的总统！从此以后，在很多情况下他们就什么也不再写了。
我们看到作家在本国没有任何实际影响。由于本国的公众不懂作家在写作中所用的语言，作家就只好为欧洲人写。他只期待着巴黎方面的确认。
黑非洲的作家必须坚决地、始终不渝地面向本国，面向本国的人民。说清楚些，就是他不应再去寻求称霸于欧洲各国首都的大评论家的评判，他应该以黑非洲的公众作自己的第一个评判员和检查员，这才是他应该采取的写作方向。
只要非洲百分之八十的人口继续处在文盲的状态之下，任何持久的工作也不能完成。可能有人要谴责法语的使用，说：这太简单了，只要作家不用法语，而改用民族语言就行了。这种说法似是而非！如果整个黑非洲采用的只是三、四种其他大语言的话，这样说还可以理解。在目前，如果一个作家用沃洛夫语、班巴拉语或巴乌来语来写作，他的市场立刻就会大大地缩小。不，真正的解决办法乃是有系统地加速扫盲。与此同时，绝不妨害发展民族语言。在马格里布国家里提倡两种语言的办法，可以成为一项可取的经验。但是，这是政治家们的事情，文学家们却不同意这样做。在这第一项条件实现以后，还应使黑非洲文学拥有出版社。细想起来，这些措施的整体，有一个十分简单的名称，那就是：文化的非殖民化。