心系本国观众艺风不落窠臼

【新加坡《联合早报》８月３０日文章】题：日本动画巨匠宫崎骏
今年夏天，日本影坛最热门的话题之一，是动画巨匠宫崎骏推出的新作《红猪》。
这部动画以２０年代意大利亚德里亚海沿岸为背景，描述一只专门制伏空中强盗以赚赏金的“猪”的故事，是部有爱情有冒险的娱乐片。
宫崎骏在１９８４年推出开创日本动画史新纪元的《风之谷》后，陆续发表了《天空之城》、《龙猫》、《小女巫快递》等叫痤的动画。这些作品多半以具有魅力的美丽少女为主角。《红猪》却以一只中年肥猪为主角，道理何在？原来，宫崎骏就是要借这只红猪来吐露他的中年心声，显然他是不甘心躲在童话里的文化强人。
宫崎骏生于１９４１年，兄弟四个，他排行第二。由于生逢战时，为逃避东京空袭，３岁到９岁这６年间都躲在宇都宫，之后才回东京居住。
１９８９年，日本漫画之神手塚治虫去世，全日本都在惋惜，并对其漫画成就极尽推崇。独有宫崎骏厉声批评手塚是把日本动画界推进火坑的罪魁祸首。这个批判所引起的回响之大可想而知。
为什么他对众所景仰的手塚治虫有此批判？
在宫崎骏立志成为漫画家时，手塚治虫就像一座墙壁，当他想要创新时，他非越过这座墙壁不可。曾有一段时期，也不论画什么，总觉得像是手
塚漫画，这令他非常痛苦，心想如果只靠漫画向手塚挑战肯定会输，因为手塚真是不折不扣的漫画天才。
从这几年宫崎骏极受欢迎的作品中，很容易让人误会他是注重世界市场的动画家。他的人物没有明显的国籍种族，阐述的主题也放之四海皆准。可是他却表示，不愿迎合美国通俗文化市场制作三流作品。
他虽然希望画出全世界儿童都喜欢的作品，但第一步仍然要针对日本观众需要。他希望能在贯彻本土文化时也通用于国际，当他知道韩国因为也有类似龙猫的妖怪因而特别喜欢他的《龙猫》时。他非常高兴。
宫崎骏曾对日本动画的制作背景下按语：“幸运的８０年代，苦斗的９０年代。”的确，在幸运的８０年代，他的事业算是一帆风顺。他带领６０位员工孜孜不倦地制作动画，即使需要外援，也在国内解决，并没
有像一般动画公司把大部分工作发包海外制作以节省开销。在这种情形下，宫崎骏的公司并未亏本，可以说是日本动画界的奇迹。
在“苦斗的９０年代”，他知道自己将受到真正的考验，在他找出９０年代实质的主题之前，《红猪》可以说是一部过渡时期的作品。