拉美戏剧五百年（下）

隆德里纳戏剧节在国际上是很突出的，这主要归功于女戏剧家尼蒂斯·沙康。她连续十多年担任著名的隆德里纳普罗特乌剧团团长，并且是这个戏剧节的负责人。
为推动这些戏剧节的发展所作出的牺牲是巨大的。在举行戏剧节的国家，大多数情况下统治阶级对提供赞助没多大兴趣或者根本没有任何兴趣，特别是当他们获悉演出的许多节目直接或间接批评他们代表的制度本身的时候。这些戏剧节除有利于更好地了解其它国家戏剧方面的状况外，还为大学的戏剧专家提供了重要的接触机会。这些专家试图在学校和教室里培养导演、演员和评论家，但没取得任何成就。
但是，在这些戏剧节期间进行的会晤中大家可以探索每个国家真正的表演形式，特别是严重影响拉美舞台艺术发展的分歧意见。探索的问题包括真实性和适宜性，艺术表现手法或政治表现方式，接受或是拒绝征服造成的种族混合这种现实，直至找到真正本地的、民族内在的因素。同样对１６世纪之前或之后４个世纪，即到１９世纪止的上述方面进行探讨，以便能够说明艺术，具体地说拉美戏剧艺术的作用。
我的好朋友马尔塞洛·拉丰塔纳是在国外的大学从事研究工作的。他最近对我说：“拉美戏剧比欧洲戏剧优越之处在于它具有欧洲人所没有的即兴表演。正是这种即兴表演弥补了我们许多其它方面的不足。”
伊比利亚美洲戏剧史还有待编写，因为在各国存在的是分裂的、机会主义的和宗派式的戏剧。在庆祝拉美戏剧诞生５００周年之际，民族主义和土著主义的知识分子应该掌握进行评论的权力，为一种真实戏剧的生存而斗争，即不受欧洲或美国影响的戏剧的生存。将面临这种形势的这样一些人：他们认为庆祝５００周年可以成为进行戏剧活动的大好机会，不必拘泥“这是我的，那是你的”，而是要表明各国解决人类共同的永久性问题不同的方式。
这就是要完成的任务，它使愿意冒险研究拉美戏剧史这个丰富和尚未开垦领域的人受到鼓舞。（下）