印度电影的光辉历程（下）

通俗影片史中充满了这类的故事，这些故事不仅说明人民的淳朴，而且还表明了电影力量之大。它可以赢得选票和激起人民的情感，并且深入到印度人的了意识之中去。过去和现在是没有别的电影有这样大的效应的，而且今后也不会有。
有一天，战后超级影星兼大导演拉杰·卡波尔在孟买的摄影棚里为参加印度电影节的代表们开了一次招待会。参加娱乐活动的还有五头大象、四支舞蹈队、三个军乐队、两头熊和一只老虎。场上还有堆积如山的食品。在摄影棚外边，成群的衣衫褴褛的穷人望着大腹便便的代表排队进入宴会。他们鼓着掌、欢呼着。当问及他们对这种奢侈为何不感到愤恨时，其中一人回答说：“这是因为我们知道将来有一天如果我们能转世，我们就会成为他们，而他们就变成我们。”
那天深夜，当我围着为宴会搭起来的帐篷闲逛的时候，发现卡波尔正独自一人坐着，双手捧着脸。难道他对此已感到厌烦？他回答说，不，“我喜欢这种事情，但你知道，这跟过去不一样了。”说现在跟过去不一样还有其他充足的理由。主要原因是，电视和录像向电影发出了冲击。
对电视来说倒还不构成很大的威胁。但盗版录像却是一个威胁。在各大城市里都有录像厅，顾客们可以坐下来观看最新盗版影片。此外，还有一些问题也需要解决。第一要找到好的脚本，第二要确信影院老板会拿出合理的收益，第三，要开辟新领域，而又不完全破坏几百年来讲故事的传统。现在印度电影业是拍了个开头的多，完成的少；而完成的影片中取得成功的又少。
影星们自己为挣一大笔钱就拼命工作，他们经常秘密接受红包。一个男演员或一位女演员同时参加拍摄上十部影片，这是不足为奇的事。他们当中的一位告诉我说：“我从不花费精力去背我的台词。这几乎是不可能的，因为我在上午拍一部电影，下午又拍另一部，晚上再换一部。剧中多数角色都大同小异，所以我只是到时露面，然后问导演该做些什么。只是在录制歌曲时才感到困难。”
在印度电影中常常是歌曲比表演更为重要。印度的一位电影评论家相当精确地说：“在我们电影中，当所有的表演都停止，由歌声来替代，表达出情感的各种变化的时候，这是最富有戏剧效果的时刻。这比对白和演员粗糙的手势的效果要好得多。”
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