名模百态（四）

现在，模特穿着时装登台表演已成常事。然而，时装和舞台曾经相距遥远，时装设计师只依靠一批专门的室内模特。在１９７０年，日本的坚三开始在巴黎时装表演上选用模特，这可能是他手下某个宣传人员努力的结果。但是，当时几乎没有时装设计师效仿他的做法，时装表演直到７０年代末才流行起来。今天，大多数时装设计大师时常在同一时间使用同样一批名模。纽约摄影家弗朗西斯科·斯卡夫洛以给《世界主义者》杂志拍封面照片而闻名。他的助手肖恩·伯恩斯说，“在某些时装表演中，如果没有琳达、克里斯蒂或直美参加，就没有人观看。”幕后人
“亲爱的，我将使你成为明星。”模特经常听到这类承诺，通常是在一个灯光昏暗的屋子里喝酒时。但是，真正兑现诺言的例子微乎其微。有一批特定的摄影师和杂志编辑有能力把舞会中没人邀舞的女人变为公主。在摄影师中，占垄断地位有如下几位：在纽约有阿瑟·埃尔戈特、史蒂文·迈泽尔、埃伦·冯昂沃恩和布鲁斯·韦伯；在洛杉矶有赫伯·里茨和马修·罗尔斯顿；在巴黎有帕特里克·德马尔歇利尔和彼得·林德伯格。《时装》杂志的读者在每期署名栏中都会看到他们的名字。在他们的爱好者眼里，他们拍照片很容易辨认。例如，迈泽尔的照片较为拘谨，因袭了某种传统风格，而埃尔戈特和德马尔歇利尔的照片较为放松、自然。迈泽尔对这种相互依存的行业了解较深，他在时装业中的形象特别好，这部分是由于伊万杰利斯塔、特林顿和坎贝尔等人是他的好朋友，他的引人注目的照片帮助她们开始了时装模特生涯。
但是，一位摄影师只能把模特引到这么远。她们还必须给时装杂志的编辑们留下印象。这些人能够使你的生涯开始和毁灭。伊万杰利斯塔２１岁时就在巴黎走红了。她当时被《时装》杂志法国版的主编弗朗斯利纳·普拉所看中。他让她去见当时在巴黎工作的埃尔戈特。埃尔戈特喜欢她，而《时装》杂志喜欢埃尔戈特拍的她的照片。回到纽约后，她去拜会迈泽尔。迈泽尔帮她为《时装》杂志做了更多广告，并且帮她参加了一个重要的选美比赛。
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