资本家控制下的巴黎美术界

【本刊讯】印度《艺术》杂志刊登腊姆库马尔（印度）的一篇谈巴黎美术界的文章，摘要如下：
尽管近来其他大都市传来某些竞争，但巴黎仍然是美术世界的中心。美术家仍然从世界各个不同角落涌向巴黎。一个美术家如果一度获得巴黎的赏识，他便跃登龙门，在国际“艺术市场”上稳座一把交椅。要想达到这个目的，光凭你自己的艺术才华是远远不够的，还必须在一个著名的画廊里举办展览，同艺术批评家打交道，设法获得名收藏家对你作品的收购，在所有的沙龙里都陈列有你的作品。
当绘画、雕塑当作流通货物，廉价收进以待高价转手时，艺术的发展就获得了不可想像的变化。很难预言这种发展会走到什么样的极端。
下面的事实是屡见不鲜的：一个新的美术家有朝一日被一个画廊所看中，他便平地青云，同时也被画廊当作了摇钱树。对于一个新人选，画廊只需少数的投资，在三四年中以固定的价钱买下这位艺术家的作品，然后举行首次展览会，进行大量的宣传，报纸刊登大幅广告，街头张贴海报，印发五彩展览目录并有名人作序（序言当然是用钱买来的），许多展品标上某某名家定购的红签。所有这些，从心理上把公众迷惑住了。当这种表演连续三年之久时，即使是最怀疑的分子也被征服了。画廊还在美国的杂志上刊登广告，他的名声一旦飞越大西洋，金钱便开始倾注进巴黎。
面廊同新的、不著名的美术家的交易，比一般的剥削更加厉害。美术家也不得不接受画廊的苛刻的条件签订一个几年的合同，收下少得可怜的一点钱，因为他们知道：如果不依靠一个画廊，他们就会变成一个流离失所的孤儿，无法糊口，更无法成名。一个画廊最初出售一个美术家的某种风格的作品，这个美术家就很难改变他的风格，尽管他认为有必要改变。他耽心会失去画廊的关系，因而陷入许多正濒于饥饿的美术家的队伍之中，那些人正寻求一个画廊的垂顾而不可得。
大约估计，住在巴黎的各国美术家有三、四万人。一些批评家按时接受画廊的津贴，一个新画廊一开张，某些批评家就立即收到支票——钱的多少根据这个批评家的地位而定。有一些人写下一篇展览目录前言，要从展品出售收入总数中提成。但是，也有一些重要的批评家，他们忠诚地对待艺术，受到别人的尊敬。
在巴黎，美术的逐渐分化正在发生，这也许有助于挽救某些艺术的腐朽和终止艺术的国际化，同时也有助于民族意识的增长。