大银幕新风貌

【新加坡《联合晚报》１０月２日报道】题：大银幕·新风貌——外国人眼里的中国电影
在各国电影编导、电影专家及影评家眼里，中国电影的水平如何？特色如何？长处和短处是什么？
这几个问题的答案，可以在９月１９日下午举行的中国电影学术讨论会上得到。在会上发言的有：贝日隆（法国）电影专家、鲁班诺娃（苏联专家）、罗伯逊女士（英国ＢＢＣ编剧）、秋山登（日本《朝日新闻》记者）、卡西尔（法国影评家）、赫尔松（匈牙利导演）及诺曼·克莱（美国影片商）。
其中法国电影专家贝日隆的发言最有份量，他是做了充分准备而来的，他的发言整理出来就是一篇水平很高的专论，然而又无一般学术论文的艰深难懂。
贝日隆年约六十，新闻记者出身，他花了将近三十年时间研究中国电影，写过四部有关中国电影的专书。
由于有这样坚实的底子，所以他的发言受到在场的百多位各国电影界人士的重视。中国电影被世界忽略
贝日隆说，从１９０５到１９４９年，中国出了２０００多部电影，１９４９年以后，又出了大量影片，其中有不少水平极高的佳作，可是一直没有受到各国的重视。１９５６年中国影片第一次参加戛纳电影节，从那时起到现在，３０年过去了，仍没有第二部作品正式参加戛纳电影节，１９８５年，《梁祝》一片只是作为电影节的“圈外”作品放映。
对此，贝日隆说他实在不知道该怎么解释。他说：“中国电影不被世界注意，这是很不公平的。”
中国电影（从萌芽时期到现在）给予西方最深刻的印象是什么呢？贝日隆说：它的现实性和时代感。正是有了这一点，西方人才可以通过中国电影来认识中国（包括过去与现在）。
贝日隆十分强调中国电影的时代气息，他说，很多人以为，新现实主义电影是产生于战后的意大利，其实，早在３０年代中国已经出现了大量的新现实主义电影。
贝日隆认为，跟世界各国的电影相比，中国最强的是纪录片与动画片，法国同类的影片就比不上中国。
贝日隆指出一个很少人注意到的情况：在中国当代电影中，女导演有十分突出的表现，这是其他国家不能比拟的。就以这次的影展来说，目录上列出的７０多部影片（实际上放映的约１００部），有将近２０部是女导演的作品。
电影导演队伍年轻化的情况也引起各国的注意。贝日隆指出，目前全中国电影导演，大多数年龄介于３０来岁到４０来岁，而３０来岁的几位新锐青年导演（贝日隆称他们为“第五代导演”），如陈凯歌、田壮壮，他们在国外的知名度远远超过在国内。陈凯歌的《黄土地》在好几个国际电影节中获奖，评价很高。贝日隆说，他们给中国电影带来了荣誉。
在长达４０分钟（不包括翻译时间）的发言中，贝日隆用了将近２０分钟针对中国当代电影思潮提出自己的看法。
对于目前中国影片题材的多样化，贝日隆表示赞赏。一些人认为中国电影面临“危机”，贝日隆则认为，这其实不是什么危机，而是跃进前的“发热”。
最后，贝日隆语重心长地对在场的中国电影界人士说：“中国电影不能放弃自己的民族特色。”走在苏联电影的前头
苏联电影评论家鲁班诺娃的发言另具特色，她从中苏影片的比较谈到中国与苏联经济体制改革的问题。她说：目前的中国电影敢于触及尖锐的社会矛盾，反映改革过程中新旧事物的冲突，这点中国电影已经走在苏联电影的前头。她特地提到了《黑炮事件》，她说，内容这样尖锐的影片，苏联还没有。
鲁班诺娃说，中国面对的许多社会问题跟苏联十分相似，这点从中国电影上可以看出来。她说，苏联也进入一个改革阶段，但步伐看来是比中国缓慢。中国电影工作者以电影作为武器，积极参与了这场改革。
鲁班诺娃对于目前中国影片题材的多样化留下深刻印象。她说：“我在这次影展中所看到的影片，从情节到主题的设计都是多样化的。”
她透露，《珍珍的发屋》在莫斯科公映时，受到苏联观众的欢迎。鲜明的民族风格
英国电影电视界人士对中国电影的看法如何？参加第一届中国电影展的英国ＢＢＣ电台的编剧罗伯逊女士，在讨论会上着重从技术与技巧上谈了她的看法：
１．许多中国影片在视觉艺术方面下的功夫不够。２、用叙述的方式来推展故事情节，这方面做得不好。８、有些中国影片、在画面上没有告诉观众任何东西。４、中国的故事片一般上都拖得很长，很容易给人以沉闷之感。她建议中国导演应当十分珍惜每一个镜头。她说：“影片的每一个镜头都应当使故事往前推进一步。”
匈牙利导演赫尔松的讲话最具特色，他一开口就博得一阵掌声。
他说：“我爱中国和中国电影，我通过中国电影了解中国的历史和人民。”
他说，中国影片鲜明的民族风格是匈牙利同行应当学习的。有些中国电影拍得很美，很有诗意，看来象“电影芭蕾舞”，例如《山林中头一个女人》，思想感情是中国的．表现手法也是中国的。
他指出，中国近几年出了很多达到世界水准的影片，他印象最深的影片有《天云山传奇》、《人到中年》与《城南旧事》等。