美作家谈美国文学现状

【本刊讯】法国《快报》１９６３年９月１２日在《美国文学还存在吗？》的标题下，刊登了该报记者马克·萨波塔同许多美国作家的谈话记录。现将这篇报道摘要刊载如下：
路易斯·安特迈耶，华盛顿国会图书馆的专员。以前，罗伯特·弗罗斯特和其他美国伟大诗人都担任过这个职务。
“美国文学的情况怎样？”
“美国文学是没有的。长篇的美国小说过去没有过，将来也不会写。我指的是，美国文学中的具有典型意义的、可以作为美国小说的象征的长篇小说。
在诗歌方面到处您都可以发现两个极端。一个极端
——垮掉派——苦闷、愤怒、骚扰、怀恨，而另一个极端——新古典主义者——追求改善形式。但是，反映苦闷的方法也有若干种。垮掉派选择了摧毁形式的做法。克鲁阿克（美垮掉派的主要代表者——本刊编者注）在一架打字机前坐下来，放上一卷纸，于是，不加思索地就在这卷没完没了的纸上写出他脑子里所出现的一切。他的作品是用多少米长度来量的，是作者所想的和所感到的东西的一种不拘形式的混合体。也许，垮掉派分子所持的是一种奇怪的，但不尽相同的立场。他们反映了一定集团的真实情况和某种绝望情绪。
另一个极端——罗伯特·弗罗斯特的信徒，他们遵守形式，写作正统的长诗。他们运用韵律、韵脚，甚至恢复了旧的古典形式。这是纯粹的抒情诗。”
伯纳德·马拉穆德。小说《管家》的作者，法国和美国批评家都认为他是当代最著名的作家之一。
“您怎样来说明现在美国文学的演进？”
“有种印象：现在美国没有可同福格纳或其他老一辈的著名作家相等的作家。”
“美国社会正处于经常进化的过程。目前这种进化加快了，因此，几乎不可能知道谁的创作重要，而谁的不重要。这只有经过一定的时间才能水落石出。”
“毫无疑问，富足有有利的方面。但是，它会引起精神上的疾病。在这个世界上私有财产的占有会使那些害怕失掉它的人麻木不仁。加之技术的进步给我们带来了原子战争的威胁。有些成就达到顶峰的作家，就是完全给这种大量的威胁毁了的。”
劳伦斯·费林格蒂。垮掉派在旧金山最积极的代表之一。出版和出卖先锋派文学家集团的作品。
“怎样能够说明这一流派的特征呢？”
“它是一个典型的美国流派，这是就这样一个意义来说的，即它试图重现美国的面貌，而这种面貌是以迷惘的一代的作家（主要是诗人）的观察为基础的”。
“这个流派现在还存在吗？”
“每个成员继续在世界各地写作。然而已不再是一个有组织的集团。”
“垮掉派的意识形态是否还存在？”
“某些人研究佛教。另一些人只保存了运动的政治观点：
例如，我们赞成裁减原子武器，我们是反军国主义分子等等。但是，实际上这已不是完整的统一体。”
爱德华·艾尔比。他的剧本《谁害怕佛吉尼亚·沃尔夫？》今年在百老汇以丑闻出名而获得了很高的上座率。
“目前在美国文学界中，是哪些集团或趋向占优势？”
“没有集团，没有趋向。有的只是个人。”
“美国的戏剧状况如何？”
“不应当忘记，美国的戏剧是在１９２０年才出现的。在美国戏剧界中涌现的伟大的人的名字还不太多。”
沃洛斯斯特格纳。著名作家。几乎把自己完全献给了“文学创作”课程。他在加利福尼亚斯坦福大学讲课。
“如何教文学创作？”
“我们的作用在于创造文学环境。为此经常邀请某些作家来学校，他们同学生一起研究，相互交谈。在一个没有文学咖啡座和没有有组织的集团的国家里，年轻的作家仍然应当常常在一个什么地方聚会，以便交流看法和互相鼓励等等。”
“在第二次世界大战以后，文学创作课程大大扩大了。但是，现在美国却没有能与在１９２０—１９４０年期间曾使美国文学在全世界博得荣誉的‘迷惘的一代’作家相媲美的人。其结果是我们现在拥有优秀的批评家、改编者和评论员，但是，文学作品的水平比前一辈的低。”
“您对现状怎样看？”
“不能说，现在美国拥有许多伟大的作家。”