日本资本家成立垄断组织控/制现代日本美术界从事盘剥渔利

【本刊讯】日本《艺术新潮》７月号刊载一篇文章，题为：《控制美术界的五都展》。摘要如下：
五都展是由东京、大阪、京都、名古屋、金泽五个城市的大美术商组成的五都美术商联合会（实际为“美术俱乐部”）每年举办一次的规模最大的内部美术展览。这是一个无名的展览，一般美术爱好者谁也不知道，许多报纸或专门的美术杂志也从未介绍过，但它却极为重要地控制着现代日本美术界的枢纽。
成为“美术俱乐部”的会员并非易事，首先他必须是合法的画商，不但须买下俱乐部的股票，还要有另一正式会员的金钱上的保证。也就是说他们必须是当前有实际成绩的第一流画商。这些会员在五个城市中约有六百名，仅东京一地就有三百五十名。他们大致相当于美术商总数的三分之一。而五都展委员会则由其中的主要人物组成，共有委员二十五名。这个委员会选定一百六十名画家的作品举办五都展。
据说，有不少美术家向五都展的审查员行贿，再三叩求选入他们的作品。
五都展美其名曰展览，但实际上所作的是日本最高级的绘画拍卖。这是因为，第一，其规模之大在日本居首位。它在日本五大城市巡回展出，并且得到了两千名美术商和至少比这多十倍的有钱顾客的支持。其次，其售价高于日本国内一切美术品拍卖价格。但是，画的拍卖价格同原价（即稿酬）却相差极为悬殊，画商们可从中大发其财。以今年的拍卖价格为例，梅原龙三郎的《浅间山》以二百八十五万日元（合人民币一万九千元——本刊编者注）、林武的《蔷薇》以二百三十万日元（合人民币一万五千元——本刊编者注）的价格售出。这些价格一般说来比当时行情高两三倍，有的甚至高五六倍。但是付给画家的稿酬最多不过是售价的三分之一，少则为十八分之一，平均约八分之一。今年在五都展展出的一百六十幅绘画的出售总额约为五千三百十一万日元。其中稿酬占四分之一，再除去镜框、裱装及其它举办、展览所需费用，纯利竟达三千万日元。
人们对这些画出如此高价的原因，是由于画商们的背后活动。表面上顾客自由出价，实际上画商们在暗中操纵。因此，五都展的别名又叫强盗展。
但是重要的问题还在于，五都展现实的商业性行为侵犯画家的艺术行为到了何种程度。也就是说，五都展控制艺术到了何种程度。五都展对于展出的画有几个要求，主要是要表示吉利的，因此它所要求的往往是富士山、朝日、蔷薇、茶花、洋荷花等色彩华丽的画。这内容看来很幼稚，但实际上顾客对美术品的要求不过如此。即是说，他们要求的不是能表达画家内心活动的作品，也不是能引导人们踏入作家经过一番苦心之后开辟出来的新的世界的作品。他们要求的是能起消遣作用、供观赏的玩具或装饰品。事实上，现代日本的资本主义通过五都展控制着日本的艺术。