国际新音乐协会举行第三十七届世界音乐节

【本刊讯】西德《世界报》６月２１日报道：第三十七届世界音乐节刚在荷兰的阿姆斯特丹结束，国际新音乐协会是通过这一音乐节来庆祝它自身成立四十周年的。新音乐协会是一个私人的联合机构。它以促进现代派或先锋派音乐为己任。
这次音乐节的效果是空前的，共有二十四个会员国前来参加，其中包括澳大利亚、冰岛、日本和美国；来自铁幕的有波兰、南斯拉夫、捷克斯洛伐克以及新参加的匈牙利；苏联也派了一个作曲家协会的干部来充当观察员，音乐节共演奏了三十三个作品。
西德的亨利希·斯特罗勃是这个协会的主席，他在这次音乐节上被连选继续担任主席职务二年。
这次音乐节演出的作品中，特别突出的是波兰作曲家波莱斯拉夫·斯察贝斯基和克里斯朵夫·潘特莱斯基的作品。后者是一个年轻的作曲家，他的作品表达了广岛牺牲者不同寻常的感情。此外，演奏了阿诺尔特·玄堡的两个最引人注意的歌曲作品，歌词富有宗教色彩。瑞士作曲家海因兹·荷利格的大合唱《大地和天空》也引人注意。
又：美《基督教科学箴言报》７月８日报道：从这次音乐节可以看出：各地的作曲家们似乎都在努力对序列音乐（ｓｅｒｉａｌｍｕｓｉｃ）问题谋求自己的解答——这种音乐以玄堡的十二音阶以及后来由韦伯恩等人加以发展的音乐为基础。许多作曲家对创作机遇性音乐（ａｌｅａｔｏｒｙｍｕｓｉｃ）有兴趣，这是一种部分地或全部根据机会因素而创作的音乐。
这就是目前面临现代作曲家的两个极端：对音乐材料进行完全有组织的处理和进行完全无组织的处理。作曲家们当然不需要采纳其中的任何一种来作为唯一的作曲途径，第二次世界大战结束以来所产生的各种技巧和表现方法越来越有结合在一起的倾向。这是１９６３年的国际现代音乐节给人的总的印象。美国参加音乐节的两个作品形成了尖锐的对照。乔治·珀耳的《管弦乐三乐章》采用了温和的十二音阶的作曲法。唐纳德·马提那的《小提琴、黑管、钢琴三重奏》，是根据数学计算和预定的结构来创作的预定性音乐。但是这种音乐在演奏时，不但没有产生连贯性，而且听起来杂乱无章。
令人感兴趣的是，截然相反的不定性音乐（音乐节上有几部作品属于此类，其中包括日本作曲家松平赖则的《舞乐》）竟产生了同预定性音乐同样的效果：两者听来都是无形式的和不能令人心悦诚服的，瑞典作曲家本特·汉姆伯雷斯的《星座三号》，是搞糟了的不定性音乐的典型例子。作曲家自己演奏风琴，伴奏的是用电子机加以歪曲的《星座一号》的录音带音乐。结果，产生的虚渺混沌的声响毫无音乐意义。