法国作家为何不喜欢写剧本

【法国《费加罗报》４月５日文章】题：为什么作家们不再喜欢戏剧创作了？
在４０年代和５０年代，每个小说家既写小说也写戏剧作品。但是，这个传统已经被丢掉了。现在，戏剧作品和小说已经分家了。
马蒂兰剧院老板热拉尔·卡约非常怀念达律斯·米约和霍尼格为剧院创作戏剧作品的时代。他说：“那时，艺术家们的艺术生活非常丰富，充满激情和好胜心。”
《懒女人》的作者帕特里克·贝松曾写道：“从经济角度来看，写戏剧作品是一种冒险。同电影剧本作者相反，写戏剧作品的人很少能事先得到订单。写一部戏剧作品需要两年之久。在这两年时间里，作者总是提心吊胆，担心作品不能上演。”阿特利埃剧院老板也证实了这一点：“没有什么工作比从事戏剧创作更前途难卜了。写出戏剧作品还不能算成功，还需要作品被搬上舞台。”
１９７４年，帕特里克·莫迪亚诺曾大胆地尝试戏剧创作。他的剧本《波尔卡》失败了。法国小说家兼文学批评家让—雅克·戈蒂埃评论说：“我不明白帕特里克·莫迪亚诺究竟想写什么。我一直想从他的这部剧作中找到生活、诗意、幻想乃至幽默，但我未能如愿。”也许是由于对这种批评意见十分敏感，帕特里克·莫迪亚诺创作戏剧作品的勇气消失了，他转而从事他偏爱的创作：富有浪漫色彩的调查报告。以写广播剧开始文学生涯的帕特里克·贝松说：“在法国，小说成了一种信仰，成了人们追求的东西。而在英国和美国，人们却崇拜‘表演艺术’。我本可以成为一个剧作家。但在法国，出版商都鼓励作家写小说．并且只鼓励作家写小说。”
法国各出版社几乎都不鼓励作家从事戏剧创作。１９９０年，格拉塞出版社只出版了一位健在的作家的一部剧作；米尼出版社只出版了一部现代剧作……
于是，作家们都转而从事电影剧本或电视剧创作。演员们也喜欢当电影演员。一位剧院老板说：“我这里有十几部戏剧作品，但我无法找到足够的演员，因为演员们没有时间演戏，他（她）们希望拍电影。”
当然，戏剧也有赚钱的时候。如果剧本上演状况良好，剧作家可以得到门票收入的１２％（平均每月２０万法郎）。此外，还可以在法国和国外巡回演出。总之，一名写出一部“成功”作品的剧作家可以在两年内无生活艰难之忧。法国文化部非常了解和同情剧作家们的困难，经常出资资助戏剧作品的创作和上演。法国每年拨款７５０万法郎鼓励年轻人从事戏剧创作。但是，在法国，戏剧事业缺少的不是资助，而是人们的兴趣。