西德报刊载文谈民主德国文艺界情况

【本刊讯】西德《世界报》７月５日刊登了龚特尔·契姆的一篇文章，谈超现实主义对民主德国诗歌的影响，摘要如下：
占领区（即民主德国——本刊编者注，下同）波茨坦的诗人彼得·胡歇尔曾这样描写他的创作方法：“我长久地吟诵我的诗句，直至那些必要的——明朗的和蒙??的——母音表达出灵魂的基调。”
这种梦呓般的类似“自动化”的方法显然表明了这是二十年代诗国中超现实主义者所希望的一种方法。事实上，超现实主义对占领区从事创作的抒情诗人的影响是很明显的。例如在彼得·胡歇尔和马克斯·豪尔泽、斯蒂芬·海姆林和保罗·艾吕雅以及贝恩特·扬兹和阿保利乃之间的共同点是不胜枚举的。
更多地影响德国中部（指民主德国——本刊编者注）的抒情诗人的是１９３０年以后的超现实主义。这种超现实主义在绘画中被毕加索、达里等艺术家引向了新的高峰，它同时又具有一种极端地批评社会的作用，而毕加索、艾吕雅等很多超现实主义者同时又是共产主义者，这一事实使得占领区的追随者易于以这些人的精神状态来从事工作。今天，这种超现实主义在西德和法国的现代诗歌中，几乎已经过了时。它的代表人物已经上了年纪，或者只是一些从占领区逃出来的诗人。
在占领区，超现实主义者把毕加索等人说成是共产主义者等等做法已经不再有什么用处了。不久前，统一社会党的理论刊物《统一》对毕加索著名的绘画“古尔尼卡”提出了这样的看法：“对于我们来说，这里所选择的表现形式跟它本身的现实任务是直接相矛盾的……”。在同一篇文章中，作者还引用了胡歇尔的一些不太过份时超现实主义的比喻（如：“猫在墙上把它的头转向沉默”，“女神有一双海洋般凉爽的眼睛，她的腰部挂着一幅在任何天国都无法找到的星星的图案”等），然后写道：“这种在诗歌中有意揽乱对象和现实、抛开具体性和明确性以及极端抒情的主观主义，变成了纲领性的东西……从彼得·胡歇尔的诗歌里，产生了一种压抑的、软弱无力的基本情调的抽象画面，而理智上可理解的东西却很少……”。
【本刊讯】西德《今日戏剧》７月号报道：
在占领区，布莱希特作品所提出来的要求，只被少数儿个作家所接受，这些作家包括彼得·哈克斯、海尔姆特·贝耶尔和海纳·密勒等人。为什么占领区信赖布莱希特美学原则的人会这样少呢？这与平庸的、新近又在强调地宣扬的文学教条——“党性”的原则有关。
占领区的戏剧倾向可从以下的事例看出：在今年４月以前演出的节目中，共有二十六个占领区戏剧家写的剧本，但是其中九个剧本是“越剧”，或者叫做音乐趣剧，一个是喜剧，五个是滑稽戏，另有两个剧本描写侦探事件，再有两个是适合于青年人看的剧本，其余七个作品算是一般的话剧。从这些演出很容易看出：戏剧是在逃向娱乐消遣和嬉戏性的幻想主义。