中国历史宫闱片的里程碑

【香港《信报》２月２１日文章】题：在柏林影展中毫不逊色《大太监李莲英》展示全新历史视野
第４１届柏林电影节开幕已有４天，看过的佳作却寥寥可数。只有田壮壮的《大太监李莲英》参加角逐。
近年《红高粱》、《晚钟》和《本命年》在柏林相继得奖，其实也是单枪上阵。《大太监李莲英》无论创意和成绩都不比它们逊色，但要打动西方观众及评判却困难得多。
最主要的分别是，《红高粱》等片都是主题鲜明．风格强烈。甚至接近欧陆的艺术电影、西方人接受和理解因此不成问题。《李莲英》却是一部历史宫闱片，拍摄的慈禧、光绪、李莲英和珍妃的故事，背景和线索虽然复杂，中国观众无不耳熟能详，但对外国人却不是那么一回事。
更重要的是，田壮壮这回不改中国“第五代”导演的本色，处理变法维新及光绪珍妃之恋等“戏肉”手法高度省略，侧笔的描写我们看来是别出心裁，但对外国人可能是一头雾水。
若果不论影片阴差阳错地参赛得失，《大太监李莲英》绝对是中国历史宫闱片的一个里程碑，关键在于它有全新的历史视野，对中国历史和政治反省之痛切，在今时今日更觉语重心长。
影片新鲜独特的历史诠释角度，并不止宣传突出的“人性化”。无疑姜文演的李莲英及刘晓庆演的慈禧，有其突破以往同样角色的人性笔触，但在打破过去清宫片通俗剧式的公式化和脸谱化之余，田壮壮的目的不在经营出两个‘‘有血有肉”、有完整心理、动机和个性的“人物”——这只是西方电影的传统。从这样的角度，难怪有人会拿好莱坞的老人片《山水喜相逢》来比较了。