天才指挥家捷米尔卡诺夫

【美国《洛杉矶时报》文章】题：天才指挥家捷米尔卡诺夫重建一个有传奇色彩的乐团（作者本报音乐评论家伯恩海默）
１９９０年１１月４日，阵容庞大的苏联列宁格勒交响乐团在奥兰治县表演艺术中心举行它在南加州巡回演出的首场演出，广大观众为该团演奏的俄国普罗科菲耶夫和柴可夫斯基等名家的一系列乐曲和指挥家尤里·捷米尔卡诺夫的杰出表现而倾倒。
以对俄国大师们的作品的深刻理解与准确把握为基础的精湛技艺与指挥家有如行云流水般的指挥相结合，他们的演奏不仅具备其他许多音乐团体演奏俄国音乐时表现出的无懈可击的技巧与挚烈情绪，而且每一个音符都极为纯正、透彻而准确地表达了乐曲的深邃内涵。每个演奏员，都以极其专注的情感把自己完全溶入乐曲之中，尽情发挥自己的创造力。即使在演奏最激昂热烈的曲调时也不乏柔和圆润之美，他们富有表现性地赋予乐曲的力度从不过份。在演奏如怨如诉的行板时，仍然非常严整紧凑。特别是《基日中尉》组曲，证明这个交响乐团同当代任何技艺最高超的乐团相比，可以说都更胜一筹。
列宁格勒交响乐团的这一伟大成就在很大程度上要归功于现任指挥尤里·捷米尔卡诺夫。他现年５１岁，１９８８年接任乐团指挥前，曾在这个苏联最著名的乐团中担任过两年音乐指导。他还曾在洛杉矶交响乐团担任过客座指挥，有过杰出的表现。他的指挥与众不同之处是他不用指挥棒。在演奏《基日中尉》组曲时，他把右手高高举过头顶，手掌伸开，仰望着天花板，突然间小号独奏就象魔术师从帽子里变出来那样，奏响了开始曲。由于他善于创造指挥与演奏员之间互相沟通的气氛，因而他不必在平淡细节上花费精力。他对乐曲的处理和对演奏员位置的安排都有创见——打破传统的排列方式，把大提琴和低音提琴放在左边，而把中提琴和管乐放在右边。看来他注重情绪甚于乐曲行进。演奏员对他的愿望非常了解，尊重他指挥上的怪癖，同他独特的指挥风格配合默契。
不难看出，捷米尔卡诺夫的成就同伯恩斯坦、卡拉扬等指挥演奏过柴可夫斯基、普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇等人作品的指挥家相比也显得毫不逊色。
在捷米尔卡诺夫接任指挥以前，乐团处于日益衰退的境地。他的第一项任务是重建这个具有传奇色彩的乐团。他物色并更换了一些演奏员，设法改善了他们的生活条件，从而扭转了杰出演奏员因向往优裕生活而流向西方的趋势。
捷米尔卡诺夫生性桀骜不驯，具有一种百折不挠的精神。他说，现在旧的一套制度已彻底打破，新的制度尚未确立，他可以根据自己的意愿指挥演奏任何乐曲。然而，现在他面临的挑战，与其说是打破传统，还不如说是如何保持和发扬传统。列宁格勒乐团长期以来一直以自己培养的弦乐演奏员的音色音质丰富饱满而著称，可是当前国际上千篇一律的风格正在悄悄侵蚀着俄国音乐的灵魂。如何保持俄国的传统确实是他面临的重要课题。