日本“现代派”音乐腐朽没落洋相百出

【本刊讯】香港《大公报》１９６２年１２月２７日登载一篇题为《日本音乐界的怪现象》的文章，摘要如下：
日本的音乐近十多年来出现了两股很相反的潮流，一股是和社会现实、和群众运动结合起来的社会音乐运动，一股是现代派，极端形式主义的音乐逆流。战后，随着日本那种畸形的“新文化”的发展，音乐也更进一步走向极端，这种东西，无以名之，只可以形容之为“比洋东西更要洋化”的东西。不过，一贯站在社会运动前头的音乐运动走得更快，近十多年来，它由仅仅一两处活动中心，扩展至今日名震世界的“日本歌声运动”。在这面前，那股牛鬼蛇神的逆流就微不足道了。
不过，极端形式主义的“新”派东西，人民虽然不喜欢它，但政府是要提倡它的。去年４月，东京搞了个“东京世界音乐节”，由日本官方的议员、财阀、官僚等亲自出马，搞筹备，搞组织等，但日本音乐家在这一役却抵制了这一个“音乐节”，弄得好不尴尬。去年１１月，官方又搞了个“文化月”，“钦”定要搞搞“新文化”，自然，这种宣扬腐朽文化的场合，日本有良心有才能的音乐家是不肯随和的，于是这种场合便成为牛鬼蛇神的集中地。“新音乐”在文化月中出了很多的洋相，有些是比较“有趣”的。
例如其中参加表演的，有一个叫做“一人表演”的音乐会，主办者是一个“机会”音乐学派的“音乐家”，此人在美国“浸淫”过一阵。和一群颓废派的音乐家开过一连串音乐会，回国后也专搞他的“机会”音乐。这次，他的音乐会是这样的：由一个表演者先将一种日本古琴试验新声，琴本是用手拨的，他却用一柄特制的“弓”在琴弦上拉奏发声。如此这般，搞了一阵；再由主办者演奏钢琴，这回，他奏的有个名堂叫“钢琴音乐第二首”，然而奏了不久，音乐还在行进中，另一个演奏者却从旁边溜出来，马上奏起他的“小提琴与大提琴的形象”，于是台上出现两种不同的音乐来。隔了一些时候，弹钢琴的才退下去，由那位“形象”先生单独拉一番“形象”。接着，还未“形象”完毕，下一个又出来了。据说，这就是所谓“机会”派音乐的特点。
洋相还不止此，还有一种叫“ＩＢＭ”的表演更离谱。据说这又是一种新派的某某音乐的一种，表演是这样的，有一群人在台上，一个表演者在弹他的钢琴，开始，一个人先放一把梯子在台上，然后爬上梯顶。接着从旁来了个孩子，划着了一枝火柴，丢到一个碗里，然后用锤子将碗一敲击破，撒在地上。另一个人则在此时在制造他的“椅子”的“音乐”，他先把椅子敲散，再合回它，然后用脚踢它，再用它在地板上摩擦，使它发出令人毛骨耸然的声音。然后梯顶那个人下来了，这时他把一卷录音机声带到处一条条横七竖八的张挂起来，整个台前就像个蜘蛛网，最后，更响起四声带的录音来，“嘈喧巴闭”……这又是个音乐节目。