日作曲家清濑保二撰文谈访华观感

【本刊讯】日本《读卖新闻》１９６２年１２月２８日晚刊在文化栏刊载了作曲家清濑保二写的一篇访问中国的观感，题为《中国音乐界的现状，走向民族音乐和西乐相结合的方向》。摘要如下：撇开解放是不能理解的
现在大概还只是一部分人对中国音乐界感到兴趣，给予注意。撇开１９４９年的解放，就不能理解今天的中国音乐界。
今年春天，我作为一个作曲家，参加日本劳动者音乐代表团，用二十多天的时间参观了青岛、北京、广州、上海。
在这次访问中国以后，我了解到，中国在解放后，情况已经完全改变，我对于中国民族音乐的惊人发展，感到比预料更大的惊异。而且，我也了解到他们正在努力，苦心创作现代作品（西乐）的情况。和日本不同的是，国家正在积极努力，支持和帮助这些活动。
在中国音乐家协会举行的座谈会上，作曲家李焕之预先声明是个人的意见，谈了《中国音乐作品的现状、创作中的问题》。他谈的主要内容是说，以聂耳和冼星海为先驱的年轻的作曲界，正在竭尽全力，把民族音乐和新的外国音乐结合起来，并且努力使音乐大众化。技术和生活思想问题
本来，在解放前，除去很少一部分音乐家以外，音乐界的一般风气是完全倾向于西乐，人们认为这是进步、时髦。这种情况在解放后完全改变，不过，以后好象曾经发生种种问题，引起种种议论。譬如，同技术至上主义者相反，有人指出西乐的技术也是同生活结合起来获得了发展的；还有人指出，改进民间音乐是好的，但是，不研究产生民间音乐的社会生活，脱离群众的思想感情，加以修改，是一种偏向。日本也存在着同样的问题。
北京民族乐团是单由民族乐器，按照西式管弦乐队形式组成的，约有五十人。这个乐团当然有指挥。他们演奏了主要是把传统音乐谱成的曲子和把戏剧歌曲、外国大众歌曲谱成的曲子，演奏是很出色的，以致使我觉得，可以一边听一边立刻谱成西乐管弦乐队的曲子。能够这样，恐怕也是因为民族乐器很丰富，特别是胡琴的种类很多，这些乐器能够发挥小提琴一类乐器的作用。中国对打击乐器是拿手，目前正在努力改良乐器，特别是改良低音乐器。从没有管乐器类乐器的情况和音量方面说，不如管弦乐队，不过，今后的发展，是使人感到兴趣的。
另外，还有同外国乐器混合起来组成乐队的情况。民族乐团还为新创作的歌舞剧伴奏，创作钢琴协奏曲。总之，他们是在大胆地进行着各种各样的摸索尝试。发声的问题也与此相似。其次，胡琴和琵琶的独奏非常动听。独奏和合奏都能以西方音乐那样快的速度演奏。同在日本听到的胡琴和琵琶的演奏，有很大的不同。音乐学院还设有生产乐器的工厂
中央音乐学院和上海音乐学院这两所音乐学院都有很好的设备。特别是像上海音乐学院那样，在学院里面设有制造乐器的工厂，恐怕还是举世无双的。
另外，学生根据必须与生产劳动相结合这样一种考虑，每年有一个月至一个半月左右的时间从事劳动。但是，这种劳动不会影响演奏。
人们认为，集体创作是社会主义国家的新的创作方法，但是，中国还是从事个人创作的人居多，并没有拘泥于集体创作。不过，肯定无疑的是，集体讨论和互相合作的条件比日本多。据说，中国在演奏方面也在努力，各种国际音乐会的获奖者已有二十多人。
目前还存在各种各样的课题，就像他们自己所说的那样，正在进行摸索，但是，大概可以说，他们在理论和实践方面，已经审慎地但又是可靠地开辟了道路。他们正在明确地提出问题，全力以赴地努力解决这个问题。这一点同日本的情况是很不相同的。（文内小标题是原有的——本刊注）