美国交响乐的复活（上）

【美国《纽约时报》７月１日文章】题：失落的一代美国人归来了
谁也不能说戴维·戴蒙德的一生是苦涩的。４０年代，人们认为这位作曲家是他这一代人中最杰出的一位。作曲家阿伦·科普兰、伦纳德·伯恩斯坦都是他的朋友。指挥家迪米特里·米特罗普洛斯和谢尔盖·库谢维茨基都是他的支持者。波士顿交响乐团和纽约爱乐乐团常演奏他的作品。他似乎处于光辉的，也许是有争议的人生旅程中。但是，在５０年代，他亲眼目睹自己的节目失去生机。突然间他的传统结构音乐，连同美国一整代交响乐作曲家，已不再受宠。那些对音乐趣味反复无常的仲裁人马上认为无调的和序列主义的音乐才是未来的浪潮。象戴蒙德一样极力使自己不要陷入先锋派旋涡的任何人都被认为是没有希望的、不合时代潮流的人。
但是，７月９日年满７５岁的戴蒙德的一生并不苦涩。他的长寿使他亲眼看到事实证明自己是正确的。由于几位坚定的指挥家的努力，以杰勒德·施瓦茨为首的指挥家７月７日在新泽西州举办的沃特卢音乐节上将演奏他的第三交响乐曲（１９４５年作）。这使他看到自己作品的意外再生。而且这种再生波及美国“失落的一代”交响乐音乐家，霍华德·汉森、罗伊·哈里斯、沃尔特·皮斯顿、威廉·舒曼、彼得·门宁等人的名字出现在音乐会的节目单上。是什么促使一度很受欢迎，但在第二次世界大战后却黯然失色、并为先锋派所取代的美国交响乐重新全面复活的呢？
尽管５０年以来他一直处境困难，但他漫长的一生是多姿多彩的。他同本世纪的几乎每一位重要音乐家都有过接触。戴蒙德有坦率直言的美名。青年时代，他就读于家乡罗彻斯特的伊斯门学校，曾同当时任校长的汉森发生冲突。他称汉森是“我的报复女神”。一次他对记者谈话时说：“汉森曾对我说：‘你是一位有才华的人，干嘛要写现代派音乐？’”
所以，戴蒙德到了纽约曾师从一位真正的现代派音乐家罗杰·塞申斯。直至１９３６年去巴黎前，他同纳迪亚·布朗热、弗吉尔·汤姆森以及无数其他美国音乐家一道工作，这对他成长为一名作曲家打下了基础。在巴黎，他会见了詹姆斯·乔伊斯、格特鲁德·斯坦、伊戈尔·斯特拉温斯基和莫里斯·拉韦尔。拉韦尔尤其喜欢这位年青美国人。
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