艰辛创业的女作曲家

【美国《纽约时报》报道】在美国，作曲和指挥一样，历来是男子的天地，但埃伦·塔弗·兹维里奇的第一交响乐曲获得了１９８３年普利策音乐奖。一个女人终于获得如此荣誉是不可忽视的。如今兹维里奇忙于各种重大演出活动，担任多项要职，全美５家大乐团有４家向她发了聘书。
另外，还有一批女作曲家受到众人瞩目。如琼·托尔的长笛协奏曲最近获准由卡罗尔·温森克和美国作曲家乐团在卡内基大厅举行首演式。成立了８年的加利福尼亚某妇女爱乐乐团正在表演范妮·门德尔松的《神剧》。该团还演奏了法国女作曲家伊丽莎白—克洛德·雅凯的作品及路易十四时代的其他作品。还有美国女作曲家艾米·马尔西·比奇的一些乐曲，也回荡在美国一些音乐厅里。
某些人认为，兹维里奇的获奖表明妇女已迈进作曲的主要行列。但另一些人则认为，妇女得到承认是姗姗来迟的、孤立的现象。女作曲家的作品得到演奏的机会也只不过表明演奏界对妇女的态度发生了细微的、可怜的变化。
现在人们不再说“女人不能作曲”了，但他们仍在问：“我们有女贝多芬吗？”在男性占统治地位达数百年之久的情况下要寻找女贝多芬是不公平的。
美国女作曲家协会负责人朱迪思·莎汀说：“在艺术领域，许多事是在个人接触中产生的。”作曲家在学生时代就需要得到鼓励和帮助。无论是评奖、读学位、找工作，以及以后的表演都是采取正式或非正式的推荐方式。妇女在这些方面都处于不利地位。更何况妇女有时还会遭到暗算。去年离开某乐团的一位女作曲家伤心地说：“一名指挥告诉我，除非我同意和他睡觉，否则他不表演我的作品。”尤其是婚后，妇女在处理事业和家庭关系所付出的艰辛是人所共知的。女作曲家拉森说：“男人有较充裕的时间搞创作，有人能保证他们的创作时间。”“女人得不到男人能得到的支持，因为人们不相信妇女能作曲。”
在评奖、评定学位、分配工作、选择表演曲目等一系列工作中，仍有一个由男人组成的网控制着这一切。尽管女作曲家的处境比２０年前有所改善，但改善不大。