歌剧表演艺术家、国家一级演员金曼是第三代“江姐”的扮演者，如今身为北京大学歌剧研究院院长的她正在全力推介“中国歌剧”。“我的人生差不多十年一个改变，都是非常不一样的改变。”金曼这样评价自己的歌剧人生。
巨大的改变下，她是否后悔过曾经做下的决定？她对“中国歌剧”有着怎样的畅想？光明文化记者带着这些问题专访了北京大学歌剧研究院院长金曼。
第三代“江姐”扮演者金曼为清华学子讲中国美声
一周背下《江姐》剧本
1984年空政歌舞团排演现代歌剧《江姐》，金曼被选为女主角。当时留给她们排练的时间只有22天，然而，金曼一点歌剧表演经验都没有，甚至连台步都不会走。经过艰苦的努力，金曼成功地将一个崭新的江姐带给了观众。
“只用了一个星期，我就把所有唱段的台词全背下来了。”金曼直言，虽然观众对她的表演报以热烈的掌声，但她对自己的表演并不是很满意。“歌剧演员永远是演别人的，你永远不能是自己，但当时我仍然是我自己，只是在照猫画虎。”
金曼说，至今她都不敢去翻看自己过去的演出录像。“在我演得不那么好的时候，大家都这么肯定我，给了很多宽容的掌声。”她说，一个好的演员的成长需要观众的鼓励，因此演员要向观众致敬，是观众给了演员们成长的机会。
1992年，金曼因成功饰演江姐这一角色摘得了第九届中国戏剧“梅花奖”。但在这时她却做出了令人意外的决定，离开空政歌舞团，离开歌剧。
“我觉得人生需要停顿，这种停顿不是扔掉艺术，而是我需要休整。另外，人停下来也可以思考，想一想下一步该怎么走。”金曼这样解释去意已决的缘由。
她回忆说，出她出名之后，经常面临被安排，这让她很疲惫，而这种疲惫完全没有创作力、创作性，只是在不断地重复。她离开了，这一别就是10年。
“不后悔，我干任何事情不后悔。我做的任何一个选择，都是人生的一个收获。”金曼透露，在离开歌剧舞台的十年中，她的工作与文化无关，用她的话说，她这十年是在体验生活。
“艺术家也需要体验各种各样的生活，我做任何一个选择都是发展到今天的一个积累。”金曼说，她从不后悔改变，也不害怕改变，改变很有趣。
创建“中国美声”学派
2000年，金曼带着她的交响清唱剧《江姐》回归艺术圈。对于这种国内首创的艺术形式，很快被就被其他经典剧目效仿，于是就出现了交响清唱剧《白毛女》、交响清唱剧《党的女儿》等。
“一年多，我们演了将近一百场。在那个年代这已经相当可以了，我们还挣了钱！”金曼介绍，2000年起她开办了歌剧培训班，通过交响清唱剧《江姐》她带出了一大批学生。如今，当年二十岁左右的年轻人，已成为歌剧一线主要演员。 在开办歌剧培训班之时，她发现我国歌剧教育基本上是个空白。于是从2004年起她开始关注歌剧教育。当她在2005年拿出歌剧教育方案的时候，她已经对国内和国外的歌剧教育状况有了深入的了解。
2010年1月，北京大学歌剧研究院正式成立，金曼担任院长一职。她在官网的“院长寄语”中写道：“我们要共同努力，在世界歌剧历史的丰碑上镌刻上四个大字——“中国歌剧”！”
在金曼看来，民族的并非就是世界的，没有被世界承认、需要和享用，只能说是在这个世界上存在罢了。“如果你创造的东西不被承认，那你只能自娱自乐。所以，中国歌剧一定要改变。”
“不同的语言可以表达不同国度人的情感，中国的语言多么美妙，中国人要首先能够用这种语言表达中国人的情感，这才是最正确的。” 金曼补充道。
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