我提出这个问题，不会是故意与现在的新诗写手们抬杠吧？
新诗，我是敬而远之的。其实，许多人对新诗简直也谈不上尊重。
首先，新诗反映社会现实，替广大底层发声的少之又少。无病呻吟，作超然状的，比比皆是。凭什么要大家认可？
从艺术形式上看，除形象单薄、意境浅显外，许多新诗的以下两大毛病，真的也让人难以接受。
其一，不押韵。
诗歌，诗歌，就是要押韵，至少要押相近的韵。
我是外行？打住！不要高高在上！不要故弄玄虚！不要再写哪些故意不押韵，故意拗口拗嘴的所谓诗句吧。拜托你们这些诗人了，行不？
所以，中国人翻译外国人的诗歌，我爱看，因为翻译者注意了押韵。
其二，诗歌分行混乱。
原因在于我们对于译文分行实际意义的误判和写作实践中分行（断句）的不确定性（模糊、失却在规律或规则方面的审美评判标准）。
我们不得不承认中国现代诗歌的分行形式，自始已在相当程度上悄然而确实地受到西方诗歌分行形式的影响。
以上两行是网络作者巴涯的判断。我认为分析得十分到位。
诗歌分行，好比标点符号中逗号的运用吧？或者语气的停顿需要，或者意思不同的需要，都要分行才好。至少意思不同了，要分行吧。问题是，有的诗人当分行时不分行；不当分行的时候，偏分行。
我是对诗不对人的，随便举一个例子。
风，不停地卷着落叶，⑴如疼痛中⑵
翻滚的人，⑶那是另一种绝望
如果改成这样，如何呢？（我认为：⑴、⑶两处，当分行时候不分行；⑵处，不当分行时候却分行了。）
风，不停地卷着落叶
如疼痛中 翻滚的人
那是另一种绝望
所以，我还要拜托你们诗人一句：不要随便分行了。
总之，一个不押韵，一个分行混乱，是新诗写作的两大艺术形式上的毛病。俗话说，种瓜得瓜、种豆得豆。好多时候，你们诗人好像故意为难读者似的。那么，当读者远离你们的时候，那又有什么可以抱怨的呢？
2020.9.19
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