我是一位勤劳读者、多产拙文的业余作者，每天攀登游弋于书山字海，秉烛夜读奋笔疾书。我是一位痴情浪漫的行吟诗者，经常吟诗作赋写词弄曲，平仄声韵音节格律，绘景抒情倾吐肺腑心声。我追求共产主义、热爱社会主义，是一位热烈深沉的爱国主义者、毛主席思想旗帜捍卫者、红色革命文化战士，每天慷慨激昂歌颂祖国人民、歌唱领袖英烈、批判私有化走资派，发表一篇篇无产阶级战斗檄文。我热爱生活兴趣广泛，中文英语，散文小说诗赋、音乐琴谱、象棋围棋乒乓球等，虽没什么造诣、无一精通，但多方涉略，乐此不疲，激情四射……
好了，对自己上述兴趣爱好和雕虫小技，我不再多说，不想单立章节浓墨重彩，以免留下孤芳自赏、夸夸其谈之嫌。今天我只想表达自己一个浩浩野心，隐藏胸间多年的秘密。我曾经多次对微信公众号的一个编辑朋友絮絮叨叨: 我想在诗歌方面“大有作为”。当然，这并非仅指诗歌数量，甚至也并非仅指诗歌质量，而是另有企图: 我要披荆斩棘开辟新路。不错，就是要首创，这勃勃野心够大吗？我不想总踏着他人足迹前进，而是念念不忘另辟蹊径，也不想老呆在旧式矿厂，机械开采与重复冶炼。我不想墨守成规，而要去挖掘新矿脉！正如法国伟大作家普鲁斯特在其传世经典名著《追忆似水年华》中，别具一格推陈出新，以空前绝后的智慧勇气，挖出“心灵内宇宙世界”这一全新矿脉。
对此异想天开，公众号朋友先是大吃一惊，继而忐忑不安。虽然我在他平台已发表多篇诗歌拙作，但他认为: 尚未成名立家的凡夫俗子决不可轻言创造、标新立异。为阻止我天真幼稚幻想，以免狂热激情烧昏大脑，授他人以笑柄、在历史长河留下尴尬，他连夜跑到我家促膝长谈，试图泼冷水浇灭我胸灶中熊熊烈火。然而随着谈话深入，他不但没有说服我，反而一步步被我感染。次日清晨，他抱着我一堆诗稿回家，耗时三个月细细啃完。他终于发现，我要挖掘的独家矿脉就是一种全新文学体裁——现代格律诗歌。而且我给自己的诗体取了个优雅清新、自鸣得意的好名词: 洎水辞根，简称洎辞。他说：“瞧这小子野心勃勃！洎水辞根——洎辞，既包含你家乡河流的名称——洎水乐安江，又隐藏你鼎鼎大名，同时又执意同屈大夫楚辞遥相呼应、争光抢亮。傲慢轻狂、洋洋自得，不知天高地厚！”
读完我六大卷、洋洋洒洒数百万字现代诗歌和少部分古体诗，他说他感觉到诗作热烈奔放而深沉含蓄，浪漫飘然而又关注现实，激情澎湃、青春焕发、昂扬向上、色彩斑斓。每字皆发自真情、心泉喷涌，毫无矫揉造作之态、无病呻吟之感。虽艺术性稍嫌粗糙，语言不够精炼，但精神、感情、思想方面都非常值得肯定。不过，这些都不是本篇要讨论的内容。既然想在体裁与格律上创新突破有所建树，我就谈谈拙作诗歌的艺术形式。
三言到七言诗是我全部诗作的少部分，基本采取古体诗格: 每小节四句，每句字数相同、整齐划一，每句尾字押韵、平仄对仗：每小节中，奇数句即第一、三句尾字通常用仄声调（上声和去声调即第三第四声）偶数句即第二、四句末字用平声调（阴平和阳平即第一第二声），但句中其他字词不讲究对仗。从八言到十四言，我采取现代格律诗歌体裁，所谓的自创“洎辞"。我认为: 古代格律诗平仄、音律韵脚、词性对偶、平仄对仗、字数等方面，过于严格苛刻，没有一丁点自由灵活。现在很多所谓诗歌，则过于自由松驰、散漫凌乱，呈现白描化、口语化、平庸化、碎片化、浅显化、长短扩大化等不良倾向，纯粹变成分行散文，完全失去诗歌韵脚鲜明律动、节奏铿锵整齐、意境曲折、神韵深邃和形貌端庄典雅之美感。因此我要在体裁和形式上创造一种介于两者间的现代格律诗歌: 将太紧的放松点，将过松的箍紧点，既有古代格律诗的严谨缜密、整齐对称、韵律节奏、平仄、优雅等约束美静态美，又有现代诗歌自由奔放、灵活洒脱的动态美。戴着宽松镣铐、穿着柔软裹脚花绣鞋翩翩走起、轻歌曼舞，就是我追求的最理想写诗状态和艺术目标。
从诗句字数上说，我自创的洎辞——现代格律诗歌，每句从八言到十四言不等，其中九言到十二言居多，十言和十一言最多，八言和十三言较少，十四言极少。一般一句一排，每小节四句四排。同小节之内四句，虽不要求字数整齐划一、完全一样，但要遵循一些基本规定: 相邻两句最多只能相差一个字，且四句字数不能出现aaab、aaba、abaa或baaa三对一形式。具体说来，每小节四排即四句字数安排有如下五种形式:
一、递进式: 包括递增式和递减式。从第一排到第四排，字数依次增加或减少一字。在我诗作中，递进式现象较少。
1、递增式(a，a+1，a+2，a+3)，例如《跨越时空骂慈禧》中慈禧台词:
不开列数剂狼丸虎药，
怎对致命顽疾挖根治疗？
若因心慈手脚软网开一面，
又怎杀一儆百震慑百媚千娇？
2、递减式(a，a一1，a一2，a一3)，例如《跨越时空骂慈禧》中慈禧台词:
要么就是肃顺端华凶神恶棍，
不怀好意捉哀家碎魄阴魂。
贼夷里应外合窜通一气，
欲哗变兵不血刃皇城。
二、对称式abba: 第一、四排字数相同，第二、三排字数相同，例如《圆明园之祭》:
允许纵情恣意公开掠抢，
好将军下达命令煌煌。
向禁欲主义英勇挑战，
体现西方文明灿烂光芒。
三、循环式abab: 第一、三排字数相同，第二、四排字数相同，例如《拔刀亮剑，虎门销烟》:
中国人民意志磐石坚定，
虎门销毒烟举世震惊。
约翰铁牛不禁恼羞成怒，
发动战争抢翠草黄金。
四、重叠式aabb: 第一、二排字数相同，第三、四排字数相同，例如《笔作枪炮字为弹》:
时代千呼万唤英雄豪俊，
英雄凝聚时代伟大灵魂。
为长江黄河注入波涛滚滚，
万年长流育炎黄孝子贤孙。
五、整齐划一式aaaa: 一小节内四排字数完全相同，例如《毛泽东之歌》:
独立解放成华夏光芒胜利，
亦为你精彩人生伟大神奇。
正因毕生献革命宏图伟业，
个人祖国命运才寸寸连接。
接下来谈谈“洎辞"的音律韵脚。尾字押韵是古代诗歌最基本特征，似也应成为现代诗歌起码要求。按照洎辞创造者设定，每小节至少有一个韵脚，最多只能有两个韵脚，前者少数，后者多数。一个小节中既不能出现abcd、abcb等多韵脚音律曲式，也不能出现aaab、abbb或abba等类似西方古典诗词韵脚规则的音律曲式。现代格律诗歌有以下四种韵律曲式:
一、aaba古韵式: 第一、二、四句同韵，第三句不要求押韵。这是拙诗作中最常见的一种音律曲式，基本上遵循中国古典诗歌的韵脚传统。例如《粉身碎骨，挑战精英》:
深担忧重复历史周期铁律，
又一个王朝兴衰布置棋局。
人民遭二茬苦罪河深火热，
斑斑血泪中痛哭短叹长吁。
二、abab循环式:第一、三奇数句押一韵，第二、四偶数句押另一韵。例如《中国共产党光辉的历程》:
诞生日制定宏伟革命纲领，
确立远方理想近期目标。
漫漫征途中坚守初心使命，
从未临风摇曳涌浪流飘。
三、aabb重叠式: 第一、二句押一韵，第三、四句押另一韵。例如《乐安江边端午悼屈原》:
忧国忧民思想光芒亿丈，
脍炙人口诗篇万载流长。
政治理想抱负恢宏远大，
艺术才情盛开璀璨鲜花。
四、aaaa统一式: 一个小节的四排同押一韵。例如《被缚的普罗米修斯》:
他身陷囹圄软禁囚笼地府，
观全民抗战事业似火如荼。
人间活阴狱地久天长痛苦，
漫漫六十年忍受铁锁金箍！
若在一首八小节以上较长诗歌中，出现“勇选窄声韵，一韵到底根"的良好现象，则属于作者情感迸发、福至心灵、渐入佳境、踌躇满志"得意之作"，比如《红色革命赞》、《扒下山姆厚裤子》、《公知的失意》等。创造者在艰苦漫长的诗歌写作实践中，总将zi、ci、si、zhi、chi、shi这六种窄声韵单独安排为一韵，而不随其他带i的声韵如bi、pi、mi、di、ti、ji等同韵。另外u和ü不同韵，ai和ei不同韵，，再加前文提到每小节内韵律曲式不能出现abcb、abcd等多韵脚诗句，这些都说明创造者严谨认真的写作态度和精益求精的探索精神，有些方面似比古诗还严格缜密。将zi、ci、si、zhi、chi、shi单独安排为一韵例如《圣诞不是我节日》:
七月十五和九始冬至，
我将老祖宗默念追思。
阳光明灿灿棕榈端午，
诵屈子离骚愤慨诗词。
然后我谈谈拙作诗歌中虚词控制、平仄设置和双音节运用。创造者认为: 对于现代格律诗歌，保证句中无虚词、保证句尾至少四字为两个双音节词或一个四字成语，应成为诗人不懈的艺术追求。诗句中若出现“的、地、得、着、了、过、啊、呀、吧、吗、呢"等语气助词，就显得形式松散杂乱、冗长拖沓而支离破碎，意义浅庸虚薄，内容贫乏空洞。上面所举诗例，句中都没有任何虚词。当然也不能绝对化，若遇特殊情况，比如为形成四句排比、反复回旋等修辞手法，增强气势、突出意境、渲染氛围等，可适当运用少量虚词。如长篇叙事诗《人间春梦之十三》第200小节，四句都用了虚词“的”：
永不复归的青春挚爱，
温柔似水的雅女洁白。
伤感淋漓的琴筝怨曲，
变幻人生的舞榭歌台！
除了尾字按上文曲式规律押韵以外，每句或每排诗末尾四个字还应该使用两个双音节词或一个四字成语词语。句尾四字若不能联体或出现单音节词，现代格律诗歌就会失去连惯性、艺术韵律和铿锵有力的节奏美感，会显得支离破碎、松散紊乱。在我全部诗作中，只有三言、五言和七言古体诗句末尾四字会出现单音节词，其他如四言、六言古体诗及八言和八言以上的现代格律诗句最后四个字，则全部以两个双音节词或一个四字成语词语结尾，即以2+2、4甚至3×2或4×2结束，不会出现1+3，1+2+1或1+1+1+1等碎片化结尾。结合上文所举句例乃至全部诗作，细心读者定能觉察到这些规则。至于平仄对仗，拙作诗句一般规律: 每小节内第一、三排即奇数句尾字用仄声调，即上声或去声，并在条件许可下保证最后四字声调为平平仄仄；第二、四排即偶数句尾字用平声调，即阴平或阳平，并在条件许可下保证最后四字为仄仄平平。如《人间春梦》之三十八：
老英雄叹息嫉俗愤世，
忆峥嵘岁月烈火飞驰。
水旺曾胸怀凌云壮志，
今默默无言怅惘如失。
句中其他字不强调平仄穿插搭配和上下句平仄对仗等，这点不如古典格律诗严格。创造者认为: 句中的平仄交叉和上下句字字平仄对仗过于苛刻，也比较隐晦，不适合现代作者读者，应适当淡化。但魂魄方面必须继承和发扬光大，如: 诗句字数、韵脚音律、实词、两个双音节词或四字成语词语结尾等，都是很显性且较易操作的东西，也是保证诗歌形式秀美、神韵优雅的基本要素，是现代格律诗歌的精髓所在。作为一名诗人，就应该心甘情愿在某些约束下吟歌踏舞。否则，瀚海行舟、天马行空或信马由缰，身姿随意扭动，脚步方寸紊乱，自由散漫任性，毫无规矩与方圆，还叫什么诗歌艺术，还有什么内涵美感？
洎水，一条蜿蜒曲折、透明纯澈的乡村小河; 洎水辞根，一个优雅亮丽、新颍别致的名字;洎辞，艺林文苑中一朵清淡芬芳的野花奇葩，现代格律诗歌的大胆首创，星光微微心血点点。我经常徜徉家乡河畔顺延河流，踏入此片清幽宁静、碧海连天的青山绿水，去寻觅那尚不见经传的名字，去欣赏那一丛丛含苞正放的烂漫山花！人们真诚祝愿我这位痴情的清唱歌者和深沉的行吟诗人能美梦成真，早日实现勃勃雄心，歌唱生命与爱情，歌颂祖国与人民、英雄和领袖，批判丑恶罪行坏蛋敌人。我翘首以盼，拙作“洎辞”现代格律首创系列诗歌，能在广漠的文学长空中划过一条闪光痕迹，能在浩瀚无垠的艺术大海中激起一阵微波涟漪。
【文/水根，作者原创投稿，授权红歌会网首发。】
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