在广泛展开群众性的文学活动的基础上大跃进！

第5版()
专栏：

在广泛展开群众性的文学活动的基础上大跃进！
陈白尘
过去，剧团老嚷嚷剧本荒，剧作家则嚷嚷没有时间。大跃进一来，每个剧院挖掘潜力，自己都可以创作出论百上千的剧本；剧作家在这形势催逼之下，也都快马加鞭，订出每年十个、八个剧本的计划。可见得问题也在于发动群众。
文学创作本来是群众性活动，并不是少数作家们专有的事业。文学创作大跃进，如果没有群众创作做基础，做酵母，是跃不高、跃不远的。小说、诗歌方面跃进的劲头儿不及戏剧方面，其原因之一，也许在此。
因此，在文学创作大跃进的时候，不能忘记同时要多做些奠基工作：要广泛开展工厂、农村、机关、学校里的文学小组。青年作者是从这里产生的，作家的后备军是从这里培养的。我们说，后浪推前浪，可见没有后浪，前浪要后退或停顿的。后继无人，失了刺激，跃进也跃不了多少。这是我要说的第一点。
其次，作家们自己如何跃进呢？我同意夏衍同志说的，也要多、快、好、省。最近几年来，有些作家们根本没写，这是由于懒或者另有原因，比如我自己，那是该责备的，先不谈它。我想说的是另外一些作家，他有时间写，也能多写，但就是写得慢、写得少。他求的仅是一个“好”字。这是“不鸣则已，一鸣惊人”主义。它不一定是“一本书主义”的姊妹，但也有点瓜葛。一个独幕剧要写三个月，一个长剧要写二年，这已经出乎“慢慢出细货”的范围，是“磨洋工”了。其结果呢，也不一定“惊人”。我们要求有千锤百炼之作，但不是任何一个题材，任何一篇作品都经得起千锤百炼的。有的三锤两锤也就成了。及早出炉，对读者也有一定的益处。这叫做有几分热发几分光。而且有些作品锤了几十锤就锤得无影无形，宣告报废了的，不是常见的么？
因此，值得、也经得起千锤百炼的东西，应该千锤百炼，否则，读者是宁愿你多一点、快一点的。当然，同时也希望“省”一点，写得精炼一些。而多写、快写，也保证了“好”的可能性；“好”之中也必然有“省”。
为了真正的“好”，必须消灭中间状态——就是既慢且少而又不惊人的状态，而向两极发展：即一方面精工雕琢真正惊人之作，一方面及时地多多地反映当前的现实斗争。真正伟大的作家，这表面的两极会在他身上统一起来的。
话说起来很简单，实行起来可不少困难。但主要的困难只有一点，即弄清楚写作的目的：作家的写作到底是作为社会主义伟大事业中一个小小构成部分呢，还是作为个人成名成家的工具呢？解决了这个问题，那就是一个人民的作家！