牡丹真国色 花红写春秋——读长篇小说《古画迷踪》

第16版(文艺专页)
专栏：

牡丹真国色 花红写春秋
——读长篇小说《古画迷踪》
杨平治
　　王田的长篇小说《古画迷踪》以寻找名画为线索，展现中国近几十年来的社会变革，揭示中国几代知识分子悲欢离合的人生境遇。小说将故事放置在1943年寒冬，日军占领下的北平这样一个特定氛围里。在国家生死存亡之际，民族灾难面前，对于一幅唐寅真迹《牡丹富贵图》进行的一场与国家与民族紧密相联的生死斗争。
　　对于古画的拥有者———金草堂主人杨金汤，作者寄予了深深的感情并有生动的描写。唐寅名画《牡丹富贵图》也不知是哪一代先祖给皇帝看病后所得的赏赐。杨金汤作为祖传中医的传人，始终以治病救人为天职，善良，仁爱，给贫穷者看病少收钱或不要钱，甚至还要救助他们，他以为这样的医德和品格便可与世无争，但那幅画却给他及家人和朋友带来了意想不到的灾难和悲剧。金草堂被无故查封，杨金汤本人也受牢狱之灾，在何剑飞的帮助下才被释放回来。于是将古画送给了何剑飞以表感激之情，结拜兄弟后远离北平回故乡武安谋生。
　　为了这幅古画《牡丹富贵图》，作者紧紧抓住了杨金汤、杨思远、杨黎明三代人在不同时代所表现出的个性特征和社会风情，寻找古画、保护国宝成为杨家祖孙三代的感情支柱，或者说，这幅《牡丹富贵图》的寻觅与沉浮并最终回到祖国，回到人民手中，是杨家、张家、何家三家几代人数十春秋年华的缩影。作者在这里，有浓淡，有疏密地描写了三家人不同时代的人生道路。同时，在他们的感情和血液里，永远地流淌着浓浓的中国情。寻找《牡丹富贵图》，只是王田重新审视20世纪中国社会变革的一个背景。而作者真正要写出的，或内心深处要表达的是写人，写中国20世纪40年代后的社会、国家和人民的春秋风雨。