世界因摄影而精彩人类因摄影而进步（连载）

六、影响受众
摄影能够留住时间的脚步，跨越文化界限，揭示事物本质，捕捉事件精华。
摄影的表现力是巨大的。在朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦1872年摄下的这幅照片中（见图），曾在《艾丽斯漫游仙境》中扮演艾丽斯的利德尔在扮果树女神波摩娜时表现出了更多的东西：神话中的仙女降临人间，头发与树叶体现出了一种有机的凌乱。我们能否想像出她曾经经历过怎样的痛苦、悲伤或厌倦？是她突出的眉峰，还是表现出的疲倦道出了她的内心活动？
摄影作品的影响力是巨大的，作品背后的故事有时也出乎我们的想像。
尽管摄影一直被认为是对事实的准确反映，但它同时也是一种欺骗。我们认为看上去栩栩如生的照片准确复制了事物，但其实不然。摄影师们只是表现了他们想要表现的世界，他们只根据自己的需要取景。是照片的即时性让我们抛开疑虑，不假思索地认为那就是事实。
这张摄于1920年的照片（见图），是列宁的一张颇具代表性的照片：在莫斯科大剧院前的广场上，列宁独自站在木制高台上对如痴如醉的人群发表演讲。但另一张照片里少了一个人。1920年首次拍下这张照片的时候，列宁的同志列昂·托洛茨基就站在他身旁。7年后，权力斗争将后者挤出了苏联共产党——因此修整照片的人就小心翼翼地将照片上的托洛茨基抹去了。
战地摄影刚开始时并不追求反映完整的事实。美国摄影师马修·布雷迪和亚历山大·加德纳等人刚开始拍摄内战照片时，就经常按自己的需要重新安排场景。据说加德纳曾在尸体旁放一支来复枪来增强构图效果。在葛底斯堡，他的拍摄对象甚至“身兼两职”：在照片中，一会儿他是北方联邦士兵；一会儿他又变成南方士兵。
这种人为痕迹较重的照片今天已不受欢迎，但在当时，新闻摄影却沿袭着这一传统，只是为了说明一件事情，正如纽约州一个纪念馆的高级学者玛丽安娜·富尔顿说：“照片虽然并不真实，但它们讲述了真实的故事。”
想在今天拍照吗？你一定得用一种不同的方式。现在什么都在被拍摄，什么都已被拍过了。事实上，我们已经超越了信赖摄影的阶段，而开始质疑照片的真实性了———摄影、数码技术和其他一些东西已经控制我们太久，我们也不再是单纯的观察者了。但不论摄影的光学原理和化学材料如何改变，它仍能将我们带到从未到过的地方，甚至做梦都没想到过的地方。（完）
图片：
1、神秘的果树女神（卡梅伦摄于1872年）
2、列宁发表演讲的原始照片（摄于一九二○年）
3、被修改后的列宁演讲照片（修于一九二七年）