电视剧咋成了电“话”剧

第16版(周末文艺)
专栏：快人快语

电视剧咋成了电“话”剧
李建勋
　　我们一群退休了的老干部，是央视一套电视剧的忠实观众，却对前一阵播出的《至高利益》纷纷中途告别。在党政机关工作了数十年的老干部对此难以激起情感的波澜，为什么？
　　《至高利益》塑造的是领导干部李东方的艺术典型，却没有刻画出生动感人的视觉形象，给予受众的可视的感性形象太少，只能令人悦耳而不悦目。这就陷入电“话”剧的尴尬，而失去了电“视”剧的应有特征。
　　在荧屏上塑造像李东方这样的艺术典型，竟然让人在社会生活可见可感的矛盾冲突中，很少看到活脱脱的社会先进生产力龙腾虎跃的场景，没有看到多姿多彩的高技术园区和高教院校的场景，没有看到迸发着广大人民群众活力的场景，没有看到塑造的工人农民和知识分子的群像。即使偶尔闪出某些镜头，也是蜻蜓点水，一掠而过。不知怎么的，层层的李东方们总是停留在“会海”中，停留在“话海”中。在荧屏的画面上，不是开会做报告和发言，就是座谈和交谈，特别是在第7集、第15集和第19集中，“会海”和“话海”占据了一集的绝大部分时间和空间，这同可视性的电话会有什么不同呢！这就把电视剧的艺术性和观赏性降到临界以下。皮之不存，毛将焉附，那么思想性也就要打折扣了。
　　该剧在第1集中展开的矛盾冲突，是从一个干部的口中说出来的三大问题：小孩落入无盖的下水道中，田壮达的潜逃和中江的工业污染。并且把污染作为故事主线贯穿在全剧的首尾，基本上都是以讲故事的方式说戏，而不是运用艺术形象去表演故事，去做戏，既缺少生动的细节，精彩的情节，也就无法构成玲珑剔透的一串珍珠，更不能造成腾挪跌宕的波澜。这样的现象，可惜并非仅此一家独有，这就应该发出此路不通的信号了。
　　创造主旋律电视剧的编导，必须从感受生活的真实的第一步，进入理性思考，给以审美的评价的第二步后，还要迈进到再升华成艺术的真实的第三步，才能锤炼成完美的艺术品，既不能走到第二步就半途而止，也不能浮躁出炉，否则将会成为半拉子的电“话”剧，而难以成为悦目怡情的电“视”剧。