呕心沥血写史诗——读熊召政的长篇历史小说《张居正》

第14版(大地·文艺评论)
专栏：

　　呕心沥血写史诗
　　——读熊召政的长篇历史小说《张居正》
　　何镇邦
　　熊召政的四卷本的长篇历史小说《张居正》（长江文艺出版社出版）面世以来，在文坛内外引起强烈反响。
　　小说写的是四百多年前明代中后期一场由封建社会杰出政治家张居正所倡导的史称“万历新政”的改革运动。从隆庆六年春内阁高、张斗法写起，直至是年夏日隆庆“驾崩”，年仅十岁的小皇帝朱翊钧继位，张居正登上首辅宝座，在取得李太后、小皇帝的支持和“内相”冯保的配合下，不畏艰险，厉行改革，裁汰冗官，整饬吏治、整顿驿递，清丈田亩、子粒田征税，实施“一条鞭”新法，抑制贵戚，惩治贪官，排斥清流，终于使显露出“下世光景”的大明王朝出现中兴的局面。作者在精心描述这场改革历程的同时，用浓墨重彩从不同侧面刻画了张居正这个“铁面宰相，柔情丈夫”的艺术形象，并突出他的悲剧性格和悲剧命运，同时也成功地塑造了从皇帝、太后、权臣到民间大侠、歌伎侍妾等近百个栩栩如生的人物形象。为了真实再现四百多年前明代中后期宫廷和官场的生活风貌，深刻揭示那场政治斗争的蕴含，作家在大量掌握史料和对史料进行考据的基础上，对宫廷、官场的政治斗争和日常生活，对北京、南京、扬州、武昌、荆州等城市和广西边境的生活场景，民风民俗，均有真实生动的描写。诸如写当时的北京，不仅写紫禁城和大学士府、积香庐，也写棋盘街的市井风光以及“秋魁府”斗蛐蛐的场面；写政治斗争，不仅写权谋与政治智慧，也涉及当时的典章制度，官职沿革以及诏书奏疏的体例等等。这些生动而精妙的描写，使人们可以把《张居正》当作一部封建社会的百科全书来读。
　　当然，小说最重要的艺术成就当属张居正这个封建社会改革家艺术形象的成功塑造。熊召政立志为历史上有所作为的贤相作传，写《张居正》，调动各种艺术手段塑造张居正这个封建社会政治家的形象，是他的一次成功的艺术尝试。我们看到，熊召政在塑造张居正这个艺术形象时，首先注意通过十余年“万历新政”的施行以及其中复杂斗争的描写，对张居正身上的忧患意识和政治智慧作了深入的开掘和集中的表现。张居正作为封建社会“士”的最高代表，目睹国家财政枯竭，贪官污吏肆行无忌，皇帝贵戚坐拥特权欲壑难填，贪、散、懈等“官场三蠹”已成风气，大明王朝已表现颓败之势，如不动大手术进行改革就难以挽回这种颓势，天下苍生就要受苦。因此，他决心依靠皇权，联合“内相”，把这场虽然准备时间长久且相当充分但面临各种势力反对和抑制的改革进行下去，虽“毁家殉国”在所不惜。正是这种忧患意识的表现，使张居正的艺术形象至今仍然放出其艺术光彩。当然，张居正为了取得皇权的支持，对李太后和小皇帝所做的各种工作，包括买了风葫芦取悦尚在童稚之龄的朱翊钧，还有在某些地方对“内相”冯保迁就妥协，以及在改革进程中每一步迂回的部署以及各种灵活的策略，无不闪耀着张居正的政治智慧。作品中的张居正，既是一位不讲任何情面的“铁面宰相”，又是一个很人性化感情丰富的“柔情丈夫”。小说作者从多侧面去描绘张居正性格的复杂性，使其形象丰满立体。
　　追求历史真实的艺术再现是历史小说《张居正》另一个重要的艺术成就。历史真实成了衡量一部历史小说思想艺术质量的一把尺子。作者认为：“所谓历史的真实，简单地说，有三个方面：一、典章制度的真实；二、风俗民情的真实；三、文化的真实。前两个真实是形而下的，比较容易做到，第三个真实是形而上的，最难做到。前两个形似，第三个是神似。形神兼备，才可算是历史小说的上乘之作。”为了达到这种历史真实的艺术再现，在动笔之前，作者用了数年功夫研究嘉靖、隆庆、万历三朝以及有关张居正的史料；动笔之后，又注意从他所说的历史真实的三个方面，从形神兼备的高度来营造明代中后期特殊的历史氛围，以便真实生动地描述那场被称为“万历新改”的改革运动。在历史真实的追求上我们注意到以下几个方面：首先，小说中对明代的典章制度，以官职沿革，官府的官职设置以及各种仪式直至皇帝诏书的十种体例，天子十三方印鉴的不同用法，均有翔实精确的描写。这种典章制度的真实描写，不仅为读者提供了解封建社会的必要知识，更重要的是为营造真实的历史氛围创造必要的硬件。其次，小说中一些精彩的民俗描写，诸如京都棋盘街的市井风情、白云观燕九节的盛况，紫禁城内声势浩大的鳌山灯会，大隆福寺的非凡气势等等，这些生动描写，对营造一种真实的历史氛围也起了重要的作用。再次，也是更为重要的还是关于文化真实的描写，作者不仅在小说中抄录了不少有关的诗词歌赋，而且代各种人物拟作了大量的诗词俚曲，诸如张居正与玉娘酬唱的情诗，一、四卷终卷时的散曲等等，无论是抄录还是拟作，均合辙押韵，别有韵致，对刻画人物性格和表现真实的历史氛围起了重要的作用。至于表现人物的文化思维，就更是精彩的笔墨了。
　　《张居正》的语言简洁生动，雅致流畅；叙述语言视对象和环境的不同或俗或雅，做到雅俗共赏；人物对话紧扣人物的身份和性格或文或白，做到性格化和符合当年口语习惯的口语化；在叙述中，除了第三人称的各种语调的叙述外，还采用诗词唱和，拆字算命，诗词联句等多种方法进行叙述；对长篇小说叙述中的闲笔也有精当的运作。