蹚过真理的河

第16版(周末文艺)
专栏：创作手记

　　蹚过真理的河
　　电视剧《忠诚卫士》导演 潘小阳
　　当我接受拍摄22集电视剧《忠诚卫士》的任务时，面对的是一部无论从故事到人物台词都显得十分粗糙和幼稚的剧作，一时间我似乎陷入了一种从未有过的惶恐不安和茫然之中，以前的自信瞬间消逝……
　　在彷徨犹豫中我努力调整自己的心理，首先动手调整剧本的结构，解决一些必须解决的硬伤；同时请作家张宏森重新改编剧作。我和宏森达成了共识：文学是人学，一部电视剧首先要有一个吸引观众的外层戏剧故事；依靠故事的发展推进情节前进；在矛盾冲突中展示人物性格，塑造人物形象；搭建起通向深层审美的渡桥。剧作首要任务是塑造属于我们时代的典型人物；塑造以明健为代表的一批纪检监察干部群像，展现他们无私无畏的风采。与此同时本剧还要着力刻画一批反面人物，通过他们揭示出反腐败斗争的现实意义，通过触目惊心的案例展示腐败分子的心路历程，使之具有警示意义。
　　我们力图通过《忠诚卫士》的情节载体和透过戏剧冲突所着力塑造的人物，使本剧的总体意蕴至少在两个方面进行思考和开掘：财富与人性、信念与人生。
　　世界上有一些永远存在，永远向前发展的课题，每个时代都想对它作出回答，但每个时代都又回答不完，总是要把余下的部分留给后人。我们未来作品在主题意蕴的开掘上也应呈现出一种不完备的态势，都不是某种事先的强加，而只能产生在探索的过程中，探索、开发，发展、创造，这是当代艺术的主旋律。真理不是僵死的经典，而是一条生生不息的长河，有出息的艺术家不能追随在早已发现的真理后面一味地进行重复阐述，而应该置身在发现和发展真理的前沿。我们要用自己的作品悉心探索未知，也就是要力图追随和捕捉存在进行着翻天覆地变化的世界和时代之光。
　　现代生活的发展速度使以往的常情常理的朽逝性频率加快。未知天地比以往任何年代都展现得更广、更多、更大。中国共产党人正带领人民信心百倍地奔向未来，正进行着前所未有的伟大事业。在新世纪之初，我们的生活正呈现出前所未有的绚丽多姿，反腐败斗争从“不想腐败”到“不敢腐败”必将过渡到“不能腐败”的健全体制轨道上。如果我们不追赶、不研究、不探索未知，就会使艺术作品与生活本身脱节，成为一种模仿生活的艺术假象，对民族前进丝毫不起作用。我们目前的电视艺术创作在整体上不足，追根溯源，最大的问题是内在精神上的贫弱。
　　也许有人会问，把自己都还没有解决办法的问题拿出来交给观众这不是太不负责了吗？我想我们可以这样回答，若是将生活中并未解决的难题在艺术上轻而易举地解决，这不是虚假吗？也许有人会提出，还得不到答案的问题，有什么表现的必要呢？我则认为已找到明确答案的问题又有什么表现价值呢？
　　当然，我们作品的主题指向肯定是有所归结的，只不过我不喜欢归结在方案性的情绪体验中。在本剧中，即使有不少情节获得了方案性的完满解决，我也不希望仍能给观众造成一种情绪的伸延和拓展。这是时代的归向。
　　我们作品所表现的社会有中国特色，是复杂的、多元的、在激烈情境下前进的。离开了尖锐的冲突，离开了黑夜和死亡的映射，太阳和生命就会失去意义，往往也正是对丑恶有了痛切的感受，才大大强化了主人公追求美好将来的热烈愿望。哲学家们认为“人生最大的悲剧是在于面对社会历史的必然性，人生的最大壮美也在于面对社会历史的必然性”。我们处理情节，选择场景，营造氛围，构成镜头时，着意表现出主人公身上呈现出对民族、对祖国、对百姓的责任感、使命感，以及负重奋进的生命状态，用一切视听手段去张扬这种生命的跃动，去奏响生命的华彩乐章，才能使我们的作品呈现出悲壮恢宏的人生气度。因此，浪漫、悲壮、恢宏、绚丽的情调是我们作品的造型依据，紧张激烈的展开则是全片的总体叙事风格。（附图片）