第16版(周末文艺)
专栏：
借“金钟”摘“帽子”
广州打出文化新牌
本报记者 刘琼
金钟奖，由中国音协组织音乐界专家主评，是行业内唯一的专家奖，每年一次，今年已是第三届。因为参赛难度大、水平拔尖、评委层次高，许多在音乐创作表演领域活跃着的专业演员包括各类大赛的获奖者，为挑战新高，竞相成为金钟奖的参赛选手。所以，就某角度而言，金钟奖虽然年方三岁，但已成为音乐专业水准的“试金石”。也正因此，今年年初，当广州突然爆出“金钟奖将永久落户广州”一新闻时，几乎所有的主流媒体对此都给予了高度重视。8月份，该新闻得到了中国音协的正式确认。12月13至21日，联姻有了更加明确的结果：第三届中国音乐金钟奖在广州如期并圆满举办。
一向以流行文化前沿阵地被关注的广州，改打“高雅艺术”一牌，始作俑者是年轻的音乐学博士、广州市文化局局长陶诚。这位钢琴弹得华丽细致的文化官员，言谈举止流露着强烈的使命感。“广州这样一个具有悠久文化历史的城市，在今天，不仅要有发达的商业文化，还应培育儒雅文化的底蕴。而广州发展文化的落脚点是音乐，就是以金钟奖为核心打造城市文化品牌。”他说，广州的目标是摘掉文化“沙漠”的帽子，建文化大市，成为珠江三角洲的文化中心，与北京、上海成鼎立之势。
嫁出去的女儿，是否将覆水难收？这是许多人心存的最大疑虑。金钟奖开幕时，中国音协“四大金刚”傅庚辰、吴雁泽、顾春雨、段五一全部到齐，审慎认真的姿态表明了责任，也是一种考量。据内部消息，金钟奖落户广州之前，深圳、廊坊、厦门等城市曾有类似意向，最后，出于对专业基础、经济实力等因素的综合考虑，中国音协才与广州政府拍板。中国文联副主席、中国音协副主席吴雁泽说，广东省提出建设文化大省，广州市提出建设文化强市，这是金钟奖落户最大的“地利”，但是，中国音协不会放弃自己的责任，即始终坚持“公开、公平、公正”六字，金钟奖的专业权威性要增强，而不是减弱，这是落户广州这一事实存在的前提。
事实上，本届金钟奖反响极其强烈，是参赛人数最多的一届，得到了全国各地的积极响应，281名选手参加预赛，163名选手入围参加广州的复赛和决赛。也是比赛和评选项目最多的一届，设置了小提琴、二胡、声乐三项专业表演比赛以及伴奏奖，还有荣誉奖、作品奖。还是比赛难度最大的一届，小提琴比赛与国际标准接轨，规定曲目演奏，第一轮采取无伴奏方式，第二轮采取钢琴伴奏方式；二胡比赛仅提前1个月才把曲目告知选手，在传统的基础上，加上了新的要求，既有清奏，也有伴奏；声乐要唱7首歌，其中一首是新歌，而且必须是无话筒清唱。33名评委是由全国音乐艺术界权威的歌唱家、作曲家、演奏家和教育家组成。比赛的曲目安排、比赛轮次和时间长度、体裁的多样性、内涵的厚度、技巧的难度、时代跨度和作品广度等方面，都是准国际专业赛事的规格。
中国音协与广州市政府的联姻，如今有了不错的开端，我们期待它有更圆满的未来。（附图片）
第16版(周末文艺)
专栏：
“公私合营” 打造影视航母 强强联手 推进文化产业
本报记者 向兵
2003年12月17日，国家广电总局的领导、中国电影集团、中央电视台电影频道的负责人，与来自“世纪英雄”、“西影—华谊”、“电广传媒”、“紫禁城影业”等活跃在中国影视界的影视机构的代表，踩着北京冬日明丽的阳光，一同走进人民大会堂。和他们一道带着兴奋的心情聚集在这里的还有姜文、蒋雯丽、孙红雷、徐静蕾、袁立、赵薇、陈国星、英达、顾长卫、冯小刚、赵宝刚、叶大鹰等一批当红的明星、导演。他们来到这里为的是目睹在党的十六大精神指引下，中国影视业走向产业化历史篇章中浓墨重彩的一页。这一天，在这里，中国迄今最大的一桩文化产业合并案宣布完成：大型国有企业“保利集团”出资4亿元，与民营机构“华亿影视”共同组建起各占50％股份的“保利华亿传媒有限控股公司”。
作为国资委187个直属企业之一的保利集团，在资本市场拥有上百亿资产。成立于2000年9月的保利文化艺术公司是保利进军文化产业的旗舰，公司不仅拥有目前北京最好的剧院，收藏着稀世国宝的艺术博物馆，这些年还承办了多次大型演出，在国内演出市场上叱咤风云。今年保利与长影集团合作组建了东方神龙影业公司，广泛涉足影视创作、影院建设、院线管理、艺人经纪、影视教育诸领域。目前已投拍了《老鼠爱上猫》、《无间道II》、《无间道III》等影片。公司旗下的保利博纳公司是影视发行业崛起的民营企业新秀，成功地发行了《寻枪》、《和你在一起》、《天脉传奇》和《无间道III》等一大批影片。
成立于1996年的“华亿影视”，从买断《有话好好说》、《荆柯刺秦王》、《漂亮妈妈》的发行权到投资拍摄影片《卧虎藏龙》、《我和爸爸》、《绿茶》，一直在影视界闪动着活跃的身影，在影视制作、发行、放映以及版权经营等领域声名鹊起。“华亿影视”拥有国内最有影响力的情景喜剧和言情剧制作公司，包括以英达为核心的英氏影视公司、以赵宝刚为主帅的鑫宝源影视投资公司等一批优质资源，并且还以一个亿的资金得到了目前国内唯一的旅游专业频道“旅游卫视”50％的股权。
“保利想为做大做强中国影视业做些事，因此选择了经验丰富的华亿。”保利文化总经理李南说。“华亿希望合作方更有影响力和实力，所以和保利走到了一起。”原华亿总裁、如今的保利华亿总裁董平表示。走到一起的保利华亿将双方的优势资源整合起来，从而拥有了业内最专业、规模最大的业务架构。在这个架构下，有专门从事电影制作的东方神龙、专事发行的保利博纳、专门制作电视剧的鑫宝源和英氏公司，负责策划、运营的华亿联盟文化传媒投资公司，以及旅游专业频道，分工更加明确，也更加专业化。
在大力推进文化产业化的时代精神下走到一起的“保利华亿”，可以说是中国影视业如今最大的一艘“公私合营”航母。它的问世意味着，面对国际挑战的中国影视业在“做强做大”、增强竞争力上又迈出了坚实的一步。
第16版(周末文艺)
专栏：
类型与典型
——写在电视剧《三连襟》首播之际
汪帆
由石家庄电视台和中央电视台联合录制的18集电视连续剧《三连襟》近日在中央台一套黄金时段首播。《三连襟》的成功播出，除了历史背景、时代机遇诸多社会学因素之外，应该说还得益于该剧主创人员对戏剧矛盾冲突、人物性格关系、类型与典型的把握等叙事美学上的追求。
该剧的编导首先把广阔丰富的农村生活浓缩在北方平原牵牛乡三个相邻却发展不平衡的行政村，并为这三个村分别起了一个具有象征意味的村名：光荣村（越穷越光荣）、状元村（种粮状元）和凤凰村（凤凰总占高枝）。有趣的是三个村的带头人——党支部书记兼村委会主任石福（光荣村）、刘逵（状元村）、孙天生（凤凰村）虽性格迥异、心理动机不同，却有着难以割舍的亲缘关系——他们拥有同一个曾当过乡长的老丈人，老丈人的三个女儿分别是他们仨的内当家和未婚妻。为了摆脱贫穷，带领农民奔小康，迎接加入世贸后的挑战，他们一边不情愿地认识并克服着自身狭隘的农民意识，一边又被时代催迫着联合起来，依靠高科技品种——转基因优质小麦，走上现代化农业发展之路。
三个连襟分别代表了中国农村近几十年发展历史与现状中的三个类型。光荣村的历代村民们在悠悠的岁月中养成了一种“小富则安”的心态，不显山不露水，日子虽然贫穷却也自得安静。然而时代变了，在凤凰村和状元村的激烈角逐中，光荣村面临着命运攸关的选择，石福的人格也面临着脱胎换骨的演变。
以刘逵（二女婿）为代表的状元村，是传统农业的典型，种粮状元的金招牌使他们殷实显赫，财大气粗；但一夜之间，一个奇怪的现象出现了，那就是增产不增收，村民们的实际利益远不如前，村办企业也陷入困境。状元村向何处去？中国农村经济将如何发展？刘逵和石福同样面临着考验，也面临着性格的根本转变。
三女婿孙天生精明能干，善于学习，信息灵通，开拓进取，是新型农民的典型。就在状元村只顾埋头生产粮食的时候，他已经意识到中国农业要想有巨大发展，就必须在未来经济全球化的市场竞争中抢下一席之地，依靠传统农业的生产方式必死无疑，必须增加中国农业的高科技含量，必须将千家万户的农民联合起来搞中国特色的大农业。故事围绕着如何取得最新品种的试种权和专利权，实现强强联合这一核心事件次第展开。
孙天生虽然比刘逵、石福有文化、有见识，但他毕竟还有小农意识。最典型的情节表现在退休老乡长段海山在儿子段国强结婚之前举办的酒宴上，孙天生和刘逵针尖对麦芒，通过喝酒赛歌以及剧中一系列看似平凡琐事、家长里短，却能烘托人物、凸显性格特征的细节，推进矛盾进程，深化思想内涵。
最有趣的人物当属大女婿石福。在孙天生和刘逵的矛盾冲突中，他看上去不偏不倚置身局外，奉行中庸原则，不强出头，甘居落后，但时代的浪潮很快就把他卷入漩涡之中，不仅光荣村的村民不想永远贫穷落后，连他的老婆甚至他自己也守不住那份清贫了。于是，他开始在老二和老三的角逐中寻找机会，也使三个连襟之间的戏剧纠葛越来越有声色，这样就构成了这部18集的“农民戏”的基本骨架和“五光十色的”“福斯塔夫式的背景”。在这部性格喜剧中，我们看到的不再是“戏”支配着人物，而是人物带来了“戏”——喜剧因素和戏剧冲突。编导先用类型化手段给剧中主要人物的性格本质定位，再通过设置和展示人物复杂矛盾的性格达到典型化的审美目的。我以为这是此剧获得成功的重要原因之一。（附图片）
第16版(周末文艺)
专栏：快人快语
文艺批评的误区
京盛
近年来，文艺创作种类繁多、风格各异、数量激增，批评之地如此广阔，文艺批评的现状却不理想，有分量有见地的批评文章很少，文艺批评存在着严重误区，主要表现为三：
一是官样化批评。官样化批评的典型特点是批评家总以领导的口气来评判作品。一开口或一下笔，气势凌厉，官气逼人。国际国内，政治经济，物质精神，一体多元，一路讲下去，都是诸如先进性、重要性、可行性等。就是不去探讨作品的审美性。这类批评文章，往往都是从大原则、大背景、大文化出发，用一些现成的概念来拔高或矮化作品，从而消解了文艺批评的独立审美品格。
二是浮泛化批评。比起官样化批评来，这类文艺批评总算是涉及到文艺本体问题。但这类文章的毛病，一是不肯在具体的作品层面或具体的理论层面去研究问题，只是立足于用文艺的一般和普遍规律去为作品定档次或做鉴定，诸如立意好、手法新、语言流畅等。二是这类批评家似乎都有“以一敌万”的本事，无论是评论小说、诗歌还是戏剧影视，统统都是一个路数，逢山开路，遇水搭桥，没有他过不了的关。这种浮泛化批评，忽视文艺作品那些最动人的细节构成，不顾及各类文艺样式之间本质的区别，把雅致的审美过程简化为粗疏的轮廓勾勒，初读或初听似乎很有气势，细一推敲，却只剩皮毛和框架。
三是随意化批评。最典型的表现场合是当今文坛盛行的各类作品研讨会。面对一篇作品，大家七嘴八舌，率意而谈，零碎散乱，太缺少学术批评的氛围和尺度。有的人明显连作品也未细读，就被拉来做现场发挥，逞才使性。这种批评其实本不该列入文艺批评的范围，但近来却有不少名家名笔也赶来捧场。事后，还把发言整理成文，见诸报端。这类文章缺乏起码的构思立意与逻辑理性，充斥了太多的口水，不但失去了文艺批评的意义，也使名家的身份大打折扣。
官样化、浮泛化、随意化的三种批评模式，对创作无指导之功，对受众无提高之益，对文艺批评领域的自身建设也是一种伤害。从文风上讲，它是批评界的“新八股”；从学风上说，它有违实事求是的原则；从效果上看，它使文艺批评日益变得浅薄、迟钝甚至庸俗，当在努力戒除之列。
第16版(周末文艺)
专栏：
全国舞剧观摩演出揭晓
文化部和福建省政府日前共同主办了第三届全国舞剧观摩演出，这是继1992年和1997年之后的又一次舞剧盛会，是对近年来中国舞剧的优秀作品进行的一次检阅，来自11个省、市、区的14台舞剧作品，分别在福州、厦门、泉州与观众见面。
三台芭蕾舞剧作品构成本次活动亮点。天津歌舞剧院芭蕾舞团的《精卫》、广州芭蕾舞团的《梅兰芳》、辽宁芭蕾舞团的《末代皇帝》各有千秋。《梅兰芳》侧重将民族舞蹈的韵律糅进芭蕾舞的肢体语言，使舞蹈语言能够更到位地为人物形象服务。《末代皇帝》则运用电影蒙太奇的切换手法，使主人公溥仪复杂的人生经历通过简洁的方式得以体现，而不致使舞剧在叙述上拖沓繁冗。观摩比赛还评出大奖、观众最喜爱剧目奖、优秀剧目奖等奖项。《惠安女人》等榜上有名。（邓林）
第16版(周末文艺)
专栏：
首届“黑龙江文化艺术之冬”有十六道大餐
本报哈尔滨12月16日电 记者蒋升阳报道：由黑龙江省委、省政府主办的首届“黑龙江文化艺术之冬”活动将于12月23日开幕。在20多天的活动期间，包括8台戏剧、龙江戏曲精品晚会、美术书法摄影作品展等在内的16项大型活动将为人们奉上丰盛的文化艺术大餐。
“黑龙江文化艺术之冬”组委会负责人称，黑龙江的冰雪艺术已经驰名中外，此次黑龙江精心打造“文化艺术之冬”这一品牌，将丰富多彩的冰雪活动与文化艺术活动有机结合起来，将使中外宾朋不仅能体验到冰雪的乐趣，更能感受到黑龙江文化艺术的魅力。
第16版(周末文艺)
专栏：艺坛星踪
王莹：开创“视觉美声”先河
最近，一贯标新立异的军旅歌手王莹，大胆借鉴“视觉系音乐”这一前卫的艺术形式，推出了“视觉美声”的新作品《爱在天堂》，她在充分展现深厚演唱功力的同时，也向歌迷展示了绚丽的时尚造型。这首作品日前在各地电视台播出，同时引起了歌迷和业内人士的热切关注。
身为解放军艺术学院声乐系老师的王莹，两年前凭借着一首风格独特的歌曲《节日欢歌》脱颖而出。作为声乐教授马秋华的得意门生，王莹在熟练掌握美声唱法技巧的同时，勇于创新，在自己音乐中大胆地融入了民歌唱法的元素，在国内歌坛首先开“民美唱法”的先河。今年春节期间，她推出贺岁歌曲《幸福时光》，随后还与戴玉强合作，演唱歌颂党的好干部郑培民同志的歌曲《你是一棵树》，这首歌播出后，产生了强烈的反响。
《爱在天堂》是词作家贺东久和作曲家印青为王莹量身定做的一首新歌。音乐风格上，歌曲以舒缓、大线条为基础，旋律上口。演唱上，这首歌要求演唱者具备很宽的音域，扎实的基本功，而王莹完成得非常完美，特别是结尾的高音，处理得到位和轻松，再次展现了她的实力。（蒋文）（附图片）
第16版(周末文艺)
专栏：
《蓝皮书——名人名言录》选编中外名言
中国少年儿童出版社新近出版了一套《蓝皮书——名人名言录》。该丛书共20册，摘录了孔子、孙中山、毛泽东、邓小平和莎士比亚、马克思、爱因斯坦等20多位中外思想家、文学家的名言警句。其中《毛泽东名言录》、《邓小平名言录》是第一次专门为少年儿童选编出版的。（李世梅）
第16版(周末文艺)
专栏：
书法
鄢福初
第16版(周末文艺)
专栏：
张志和书法展开展
今年7月，在井冈山当年红军五大哨口之一的桐木岭落成的一座长达84米的毛泽东诗碑，成为这块革命纪念地一处新的文化景观。近日，为纪念毛泽东诞辰110周年，该诗碑书法碑拓和部分墨迹等在中国国家博物馆展出。
作者张志和现为国家行政学院教授，曾师从启功先生攻读文学博士。多年来，他一面从传统书艺和老师的言传身教中汲取文化营养，一面苦读和临池不辍，终有所成。已出版有《中国古代的书法艺术》、《楷书千字文》等十余种学术论著和书法专集。通过展览，可以欣赏到以楷书为主的书法作品，既重传统功力和学养，又不乏变异出新的独特意韵。（罗雪村）
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
广告令人“眼花缭乱”
如今的电视画面可谓内容“丰富”、令人眼花缭乱：左上角是电视台标示，右上角、左下角、右下角都成了做袖珍广告的地方，有时，这三处地方同时活动，煞是热闹。广告文字与图案或转动或飞出或叠印，且广告内容不断切换，为了让观众更加“目不暇接”，通常还要在电视画面的底部由右向左滚动飞出字幕广告。
在观众纷纷指责电视广告太多太滥、有关部门正下大气力规范电视广告的今天，“上有政策下有对策”已成某些人的行为定势，须防止这种把广告转移到节目画面的周围、让节目与广告“同台献艺”的现象。
山东省济南市长清区万德镇中学 曲征
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
应该进一步规范电视广告
对电视台广告应该有所限制，一应实行广告内容逐级请示审批制度，从源头上杜绝各类低级、庸俗和虚假广告；二应限制播放时间。广告播放时间应有明确规定，不同广告的播放时间应严格限制，尽量减少电视节目播放过程中插播广告；三应限制播放长度，对每次广告播放的长度应做出明确的限制，同一广告应尽量避免多次重复播放，防止出现“广告开会”的现象。 辽宁省抚顺市驻军某部 李源昌
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
荧屏能否少一些画外字
不知从何时起，电视画外字越来越多，内容也越来越广泛。既有医疗信息、促销活动、产品广告、招聘招生，还有各类新闻。基本上是什么都有，并且时间长，频率高，频道多，整个看电视的过程，都伴随电视画外字。滚动不息，如溪流般潺潺流淌，把完整的电视画面切割了，把观众的视线搅乱了，有时候，画外字和电视剧本身对话文字搅和在一起，实在分不清，看不懂，令人眼花缭乱、心烦意乱。在此，恳请有关电视台，净化电视屏幕，少一些画外字，还观众完整清晰的电视画面。
湖北省武汉市小蓝鲸管理公司 胡均平
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
千万别在荧屏上“裸奔”
12月7日晚，一台面向全国观众的节目中，一位颇有名气的男主持人在开场白中，竟将“裸奔”一词，与北京王府井无端扯在一起大谈特谈，之前刻意提出两种假设加以渲染，告诉在场看客不要赤身裸体在王府井奔走。此君数十句废话之后，才切入正题，这番卖弄调侃，与节目风马牛不相及，以自己的不严肃，戏弄广大观众于贫舌之中。此君之言，他人编播也好，自己临时起意也罢，都让人格外觉得粗俗难堪。主持人不管有名与否，都应自重，即使文娱节目，也不可信口胡言，瞎抖“包袱”，乱搞笑料。 河北省滦南县公安局 刘奂明
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
演军人要注意军容风纪
近些年，有很多电视台播放了有关当代军事题材的影视节目。值得提醒的是，演员在着装、仪容、举止与当代中国军人严整的军容风纪不相符。比如，剧中人穿军装在思考问题出谋划策时，手插衣袋，有时背着手，有时穿军装敞怀，甚至有的领花戴歪了。我曾在某电视台看到一段有关海防女兵与走私犯罪分子的拼杀情景，穿军装的女兵头发染成黄色，怎么看也不像是海防女兵。建议演员在演军人戏前，先体验军营生活，演军人不仅要把情节演好，也要把好军容风纪细节关。
山东省青岛驻军 檀百洲
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