近来一位up主制作的韩国偷窃、搬运、乱改我国文化产业的视频火了，看了百感交集。
（请点击上图观看视频）
立国不正，出身着污，这是韩国永远无法从“自我认同”和“历史认同”这两个不会有任何答案的追求中解放出来的根因。
但问题在于，他们依然在追求着，且在无法找到这两项认同的情况下，干脆“强行认同”，也就是通过伪造和偷窃来完成国民精神的重塑。
重塑之后，便是进攻。
1.
重塑国民集体认同的第一目的，自然是为了维持其20世纪中叶以「被殖民者」的姿态而建立的伪政权的合法性。
特别是在80年代之前北边的朝鲜经济国力远远超过韩国的前提下，历任韩国法西斯军政头子都会在“抵抗赤化”的大旗下，通过愚民教育、捏造历史来洗脑韩国民众，告诉他们“朝鲜半岛是属于我们的”、“包括中国在内的东亚文明是源于我们”……
所以他们看到什么就偷什么，偷来之后还要抹去原产地的痕迹。
最典型如文字。
15世纪时，朝鲜李氏王朝曾创造了谚文，谚文属表音文，即一音多字。比如拼音“cheng”，汉字有太多：成城呈等，但谚文就只有一个字，你只能通过上下文理解才能知晓其意。
这非常不方便的，毫无实用性，完全忤逆了文字作为交流工具被人类发明的初衷。
所以几百年来，占据朝鲜半岛文字主流的仍是我们中国人发明的汉字，连他南朝鲜首都都叫“汉城”。
迄今为止半岛历史上最大型的国际盛会即1988年奥运会，在国际奥委会官方记录中仍然叫“1988年汉城奥运会”。
不过从二战结束后开始，受到美国人的政治干涉，韩国国内一直在掀起“脱汉运动”，首要便是排斥汉字。
在军政府控制下媒体的聒噪声中，“将谚文提升为国家文字”的呼声愈发高涨。
至60年代，大韩奸、曾参加日本驻伪满洲国关东军步兵第8团、手上沾满中国人民与朝鲜人民鲜血的朴正熙任总统时期，正式将废止汉字确立为国策。
在朴正熙的指挥下，韩国全国实施韩文教育政策，他下令小学必须废止汉字教育，甚至连历史遗迹上的汉字都抹去。
至70年代初，整个韩国只有3所大学开设中文系;至80年代中期，韩国的报纸杂志均降低了汉字的使用频率，汉字一般仅用来表记与中国有关的人名地名。
到90年代后期，韩国民众特别是新生代的年轻人已完全不认识汉字了。
然而，废止汉字的弊端就显露出来。
由于韩国的历史记载、古迹名字、文献、法律条文(包括《大韩民国宪法》)都大量使用汉字，导致韩国新生的年轻人想了解自己国家的历史时，却看不懂历史典籍。甚至去一个历史名胜游玩时，也看不懂上面的汉字……
鉴于废止汉字后的种种不便，韩国民众又开始呼吁恢复汉字，一度上街游行。
2005年，韩国颁布规定，在所有公务文件和交通标志等领域重新恢复汉字。此后，韩国一些中小学也陆续恢复汉字课程。
2.
从汉字到端午节，从春联到泡菜，从文物到李白，韩国人能够拿来偷来盗来的，全数招致麾下。
然后再动用韩国强大的媒体攻势(不得不说，确实强大)，加之晚近三十余年来我国在国际上的舆论颓势(不得不说，确实颓废)，同时借助以西方国家为核心的国际社会的“拉偏架”，也就自然而然地塑成了今天的尴尬局面。
以致于，当历史走进90年代时，韩国竟然还可以实现“反攻”，文化入侵我们……
这就是所谓的“韩流”。
不得不说，历史真是有意思，这就是本文我真正想聊的——因为我昨天也看到了不少小姑娘在各个评论区怼网友：“天天就知道黑韩国，今天我们不也在抄袭人家？”、“中国的娱乐、综艺、偶像剧，哪个不是抄韩国的！有脸说人家？”
对啊，什么时候开始，我们从「文化输出国」变成「文化受让国」了?
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数据显示，以2018年为例，播出的23部翻拍剧集中，有30%来自海外IP;在90部待播出翻拍剧集中，海外IP占比达到23%。
这些海外IP最主要的来源仍然是韩国。
比如《没有秘密的你》的原作《听见你的声音》，是2013年从本土红到中国的韩剧年度收视冠军。当年火到原本16集的体量，由于口碑和收视太好硬是延长了两集，也是李钟硕的成名代表作。
还有当时待播名单上的《平凡的荣耀》，由白敬亭与赵又廷主演，同样翻拍自豆瓣高分韩剧《未生》。
这是一个值得关注的历史场景。
3.
源头在哪里?当然是1992年的中韩建交。
那一年，韩国还与台湾省保持着外交关系，并对1991年美对台军售(110辆M60A3战车)表示支持。
可是我们为了“融入世界大环境”，还是宣布与韩国建交。
这在当时彻底激怒了北边的金。
中韩建交前，金不止一次向我方置会：“请求再三斟酌”，但回复冷淡。
建交签字的前夕，我方派外长钱其琛到平壤向金转达口信，表示中国将与韩国建交，这是既定事实。
金当时对钱其琛说：“中国既然要和韩国建交，就照着办;同时朝鲜会继续坚持实行社会主义。”
心灰意冷且从此陷入巨大不安全感(苏联覆灭解体、美韩耀武扬威、中国离己而去)的金，就这样被推向了核武之路。
反观中韩两国，则堕入了如胶如漆的蜜月期。正是从90年代中后期时起，国门洞开，韩剧韩乐纷纷涌入中华大地……
1993年，韩国翻牌日剧的《嫉妒》率先试水，打开了中国市场的大门。
此后便一发不可收拾：1997年，《爱情是什么》在我国大肆热播，之后就是《澡堂老板家的男人》、《人鱼公主》、《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《我叫金三顺》、《大长今》……
与之同步的，是伴随韩剧中大量出境的元素，韩国三星手机、烤肉品牌、啤酒饮料品牌、美妆服饰品牌，以及音乐制作商及歌手，统统于中国大陆开启了攻城略地的步伐。
典型如2013年的《来自星星的你》，全智贤在剧中所用的两个韩妆口红品牌及色号，在剧集爆红后迅速被扒出，一个立刻全国卖断货，另一个产品销量暴增75%。
甚至直到今天，国内口红江湖上依旧有“星你色”的传说。
根据大韩化妆品产业研究院的数据，2013年韩国化妆品出口额突破12亿美元，2018年高达60亿美元。其中中国所占的比重逐步攀升，从2017年的39.1%到2019年的46.8%——几乎占据了半壁江山。
这自然是韩国财阀们的手笔，娱乐圈受控于财阀的掌中，韩国的电视剧也就完全成了一场场精致的展销会。
根据韩国国内财经媒体的统计，2013年时，每多100美元的韩剧输出就会有412美元的产业拉动;具体到细分领域，手机等信息技术产品会增加395美元，服装增加35美元，加工食品增加31美元。
数据显示，韩国有51.9%的企业销售额，都受到韩流走红的影响。
这里面，中国毫无疑问是消费大国。
4.
必须要看到的是，韩国娱乐文化能够在中国起舞，一个重要的铺垫就是中国大陆自身在文艺层面的“风向扭转”。
这我昨天通过文学领域已有论述。
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1996年，女星巩俐正式登上美国《时代》周刊封面，成为第一位登上该杂志封面的非政商界中国人。
也正是从1996年开始，在外资势力的主导下，娱乐风开始席卷中国大陆，香港“四大天王”开始在大陆引领偶像之风，直至后来的韩剧韩流、日剧日流、tfboys、蔡徐坤、鹿晗………
所到之处，人头攒动，交通瘫痪，尖叫震耳。
而在此之前，中国人的偶像一直是毛泽东、钱学森、陈景润、李小龙、许海峰。
闻到人民币味道的韩国人，立即开始了行动，同时也是为了走出自己在1997金融危机陷入的泥潭。
1997、1998两年，韩国先后有9家银行、3个财团宣告倒闭、受到清算，受到的金融打击比日本还惨痛。
危机之下，又瞥见了一海之隔中国的敞开怀抱，历史选择了一个“真命天子”：金大中。
1998年，履新不久的韩国总统金大中正式提出了“文化立国”的战略口号，宣誓要将文化产业作为21世纪发展韩国国家经济的战略性支柱产业来培育。
从1998年开始，金大中快马加鞭推出了《国民政府的新文化政策》、《文化产业发展五年计划》、《文化产业发展推进计划》、《21世纪文化产业的设想》等纲领性文件，也颁布了《文化产业振兴基本法》等多部法律。
2001年，金大中又专门成立了系统性支持韩国文化产业发展的专门机构：文化产业振兴院。
这个机构甚至后来还在北京开设了分支……
效果是显著的，到2001年，韩国的文化产业出口就达到5亿美元;至2004年，文化产业在韩国已成为仅次于汽车制造的第二大出口创汇产业，韩国也一跃而起、成为世界第五大文化强国。
再五年之后，数字飙升到32亿美元——其中中国大陆的市场份额占到了八成。
2013年，韩奸之后朴槿惠就任韩国第18任总统，与财阀勾结相当之深的朴氏任内，财阀治下的韩国娱乐产业发展得更为兴盛。
就在朴槿惠上台当年，韩国文化体育观光部和未来创造科学部联合发表了著名的《韩国文化产业对外输出促进方案》，旨在大力推动韩国文化产业在全球范围内的出口和传播。
同时，韩国文化体育观光部为支持文化产品出口，还将相关资金扶持从当时的1.2亿美元猛增到2.2亿美元，增长率超过80%——远远超过韩国军队的军费增长。
巅峰，是那张载入史册的图片——联合国秘书长、韩国人潘基文与“鸟叔”PSY共跳爆火的《江南style》，一时将韩流旋风吹向世界。
5.
山呼海啸之间，模仿韩国娱乐产业的中国国产娱乐也随之拔地而起。
湖南卫视，一个与韩流绕不过去的身影。
2004年，天娱传媒和湖南卫视联合制作了一档“女性歌唱类娱乐选秀节目”，名字叫做“超级女声”。
这档中国选秀综艺鼻祖的最终冠军是一个叫李宇春的“反性向美女”。
当然了，今天这舆论环境咱不能这么说，不然分分钟被时尚又开化的新潮人类打成“极端保守人士”……这帽子咱戴不起。
开了超级女声这个先河，湖南卫视开始了更加大胆的反性向步伐。
超女三年后，湖南卫视再次联合天娱创办了“快乐男声”。
这档节目堪称中国娱乐圈娘化的启幕之作。
从此张学友、刘德华、周润发、陈道明、陈宝国等实力派歌手/演员不在是顶流——甚至，“流量”这个词也开始随着鲜肉经济与饭圈概念的出炉而成为市场头部元素。
韩剧带给中国观众和中国娱乐业资本的最大影响，不仅是各线城市纷纷拔地而起的韩式烤肉店，更是利润惊人的韩团男星经济与妖娆的娘气文化。
内外夹击之下，中国小鲜肉的伪娘时代，正式来临。
关于中国“造娘大牛”湖南卫视，不妨多说说。
1993年年初，湖南省发布了“魏文彬出任湖南广播电视厅厅长”的任命。
历史从这个人，从这一刻开始改写。
据报道，魏文彬的偶像是ZSJS。
1994年，魏厅长也在长沙马栏山有样学样地画下了一个圈，那成了他改革的开端。
坐稳位置后，魏厅长立刻着手改版湖南台的《焦点》栏目，提拔了一个叫刘惠东的记者，让刘惠东成了湖南广电历史上第一个制片人。
而刘制片人他手下的张华立和吕焕斌也跟着平步青云——这两人，一个后来成了天娱传媒的创始人，一个后来成了湖南经视台长与湖南广播电视台台长——这个“湖南经视”，就是魏厅长与刘制片人拨划的“特区”。
他还真是有样学样。
几个月后，一个叫欧阳常林的人当上了经视的台长——这个人，有一个关系关系很不错的朋友：琼瑶。
1989年，湖南台正式与琼瑶牵手，那是中国大陆电视台首次尝试与港台公司合作。
1996年，湖南经视自制综艺《幸运三七21》开播，将游戏元素引入，开启了中国电视综艺节目的新时代。
从此，“娱乐”成为了电视制作的龙头信条，一切娱乐化，娱乐化一切。
1997年1月1日，湖南电视台一套节目通过亚洲2号卫星传送，呼号“湖南卫视”。
大名鼎鼎的湖南卫视就此传遍全国。
上星之前，魏厅长专门给湖南卫视换上了新台标“鱼米之乡”，那是他特地请香港的凤凰卫视台标的设计者设计的，为的是摆脱大陆“土气”的形象。
同一年，汪炳文主创的《快乐大本营》开播——这档火到今天的王牌综艺，正是模仿的韩国综艺《情书》与《X-man》。
二十年的时间，“鱼米之乡”逐渐变成了芒果，又逐渐变成了马桶。
2003年，李湘退出快乐大本营，汪炳文大手一挥：学习韩国的男团模式，组建“快乐家族”主持天团，何炅打头!
十年后，快乐家族的核心成员杜海涛，在“2013年青春的选择年度盛典”上，向韩国男星权志龙公然下跪。
“噗通”一声，跪出了中国一个时代的气韵。
6.
一年之后，韩流邪风从地方台正式吹到了中央台。
2014年除夕夜的春节联欢晚会，冯小刚把攥着春晚的指挥棒，在幕后资本——华谊兄弟影视的鞭子下，将那一年的除夕夜彻底打造成了华谊年会。
那一晚，新晋主持春晚的张国立是华谊第九大流通股股东，先后亮相的姚晨、张靓颖、杨坤、姚贝娜、王铮亮等众多明星，要么是华谊的签约艺人，要么是华谊的合作伙伴。
包括华谊花费重金从韩国请来的人气偶像李敏镐，彼时华谊兄弟旗下音乐公司也是即将与李敏镐所属韩国经纪公司全面结成独家战略合作伙伴，故而把他推上了春晚“镀一层金”。
当晚的最火热瞬间无疑是阿里巴巴掌门人马粑粑的亮相，华谊通过给予马粑粑春晚登台的机会，助力了一把“马金主”在那年春节与腾讯的“红包支付大战”。
当时很少有人会注意，就在那五年之前，2009年9月，华谊兄弟在创业板上市、成为中国影视概念第一股时，出现在华谊兄弟18名发起人名单之中的恰有马粑粑，他是除公司实际控制人王忠军/王忠磊兄弟外，持股份额最多的股东。
群魔乱舞，不紧想问：这是谁的春晚?
一场托拉斯巨头的阀内狂欢，何必以举国之名。
不是群众放弃了春晚，而是春晚远离了人民；
不是人民亲近了韩流，而是资本控制了舞台。
跋.
“文艺不能当市场的奴隶，不要沾染了铜臭气。优秀的文艺作品，最好是既能在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上受到欢迎。”
“改革开放以来，我国文艺创作迎来了新的春天，产生了大量脍炙人口的优秀作品。同时，也不能否认，在文艺创作方面，也存在着有数量缺质量、有高原缺高峰的现象。存在着抄袭模仿、千篇一律的问题，存在着机械化生产、快餐式消费的问题。”
“文艺不能在市场经济大潮中迷失方向，不能在为什么人的问题上发生偏差，否则文艺就没有生命力。低俗不是通俗，欲望不代表希望，单纯感官娱乐不等于精神快乐。”
“人民是文艺创作的源头活水，一旦离开人民，文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。能不能搞出优秀作品，最根本的决定于是否能为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。”
——习近平，2014年10月，文艺工作座谈会。
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