画像背后的故事

【俄罗斯《消息报》6月8日文章】题：画家妻子画像展（作者　奥莉加·卡巴诺娃）
莫斯科6月举办的“画家妻子画像展”是一次别开生面的展览。展览不仅吸引了造型艺术鉴赏家、摄影记者和文字记者，也吸引了喜欢通过画面观察生活的人。可以说，30幅画像反映了30个女人的命运。
很少有画家不展示妻子的画像——许多画家娶的是自己的模特，几乎所有画家妻子全部的家庭生活就是摆姿势让丈夫作画。画家妻子的画像不乏杰作。给别人画像时，要按客户的要求，考虑客户的喜好，而以妻子作模特画像时，可以在有灵感时按艺术的需要作画。不过，画展诠释的主题严肃而深远，有待于艺术理论家进行研究。
俄国浪漫主义经典画家列维茨基的妻子好用权势，她仪容端庄、傲气十足。据说《叶卡捷琳娜二世》就是列维茨基以他妻子为模特绘制的。因此，这位夫人自己的画像多年被人误认为女皇的画像。画家特罗皮宁深爱妻子安娜。安娜和丈夫一样，生在农村。画面上的她，朴实、平和、贤惠。他的同行韦涅齐阿诺夫对妻子马尔法也很钟情，韦涅齐阿诺夫笔下的马尔法富有浪漫色彩，且充满热情，好像还若有所思。18世纪的画作通常是使高雅的艺术高于生活的平庸，着重刻画人物性格。
后来，以妻子为模特作的画逐渐不再是人物肖像画，而是绘画作品。给儿子洗澡的尤利娅脸上虽充满柔情，但画面上还有拂动的窗幔、花瓶里的花束和浴盆的影子。在列宾的画上，他妻子和阳伞，都是画面上的亮点。而对格里戈里耶夫来说，正在给孩子喂奶的娇妻只是印象派绘画的一个道具——用画作诠释母与子这个永恒的主题。据说，这位出身高贵的少妇也和其他画作的许多女主人公一样，不顾家庭的反对，把自己的命运与名不见经传的穷画家连在一起。
普尼的《妻子画像》是俄罗斯立体未来派的范例。展现在我们面前的不是他妻子的倩影，而是一幅无主题构图。而马列维奇妻子的画像吹拂着悲剧的气息。马列维奇是在逝世前一年完成这幅画的，当时他病得很重，对自身命运无端的恐惧使他备受折磨。画面上的女人疲惫不堪、濒临绝望。画家用纯现实主义手法描绘他的爱妻，但她却穿着至上主义色彩浓重的漂亮裙子。这条裙子就是她苦难的象征。
展览的每幅画都附着画家家庭生活的一段故事。可是，故事往往与画像不相吻合。从文字上看，杰伊涅卡的妻子是个充满激情、十分动人的女子，而看到的却是一个愁眉苦脸的女人，她头戴饰有小蝴蝶结的帽子，看不出一点儿讨人喜欢的样子。在多数画面上，画家妻子都面色凄凉、若有所思，甚至怒气冲冲。看看安格林娜的命运就知道这是为什么了。这个标致的女人是画家法尔克的爱妻，但他很早就使她成了寡妇。安格林娜的画像表现了这样的故事：“……很难让法尔克停下来不作画，他一笔一笔地画，再用刮刀和剪子把画毁掉……只有当妻子的心凉透了，愤愤地躺在床上生气的时候，法尔克才明白，这幅画全部结束了。”
可以说，妻子的画像在某种程度上是画家的自画像，是画家爱情生活的写照。
图片说明
尤里·安年科夫以其妻子为原型创作的《叶连娜·安年科娃像》，在此次“画家妻子画像展”中备受关注。