台湾文化界点燃‘北京热’

【台湾《中国时报》5月20日文章】题：台湾文化界早已点燃北京热（作者　朱建陵）
知名音乐界人士罗大佑日前把他的“音乐工厂”从台湾迁到北京，并在抵达北京后发表感言说：“这是一个伟大的城市，文化与历史背景深厚，又将走进一个新的未来，我感到脚下的地在抖，因为一切都在变化。”
事实上，在罗大佑之前，台湾文化界人士的“北京热”早已点燃，他们从最初的短暂停留，发展到长期居住，乃至最后的扎根。其中原因除了北京的文化底蕴之外，还包含着北京这个“地在抖”的发展中市场。
赖声川的“表演工作坊”是一个明显的例子。自创团作品《那一夜，我们说相声》1985年在台北首演以来，表演工作坊几乎每年都发表新的舞台剧作品，普遍得到欢迎。
1998年，表演工作坊在北京、天津、上海的表演工作坊即告成立。目前担任表演工作坊北京首席代表的张淑君就说，就舞台剧而言，台湾的本土化趋势非常明显，而且观众群已经相对稳定，成长空间不大。
至于北京的舞台剧市场，她说，由于同行数量太多，光是同行的观摩，就占去40%的票源，包含台湾、香港、日本在内的其它票源又占去了15%。
对于台湾文化界的“北京热”，已经闯荡北京市场三年的张淑君认为，表面上看起来，北京的市场很大，但事实上风险也高。她说，北京的文化活动非常频繁，很多全世界最高级的文化产品都会到北京来推动，这对说着同样语言的台湾文化界来说，竞争尤其困难。
另一方面，她认为，以表演工作坊的成功登陆经验，熟悉当地的“限制”，也是台湾文化界必须学习的重要课程。
目前除了演艺圈及表演艺术界，文化图书出版业也正在探索与北京的合作之道，众多在台湾新闻界翻滚多年的老将，甚至有人已经败北。问起这些进军大陆市场的文化界人士，究竟什么原因吸引他们进入大陆，在连串回到中国文化根源地吸收能源，及以此类推的制式回答之后，他们都坦承，与众多台商一样，还包含大陆急速发展中的文化市场。
文化界的“北京热”，看的是市场，需要的是勇气。束装北行的罗大佑，面对日新月异、竞争激烈的华语乐坛，在回答媒体询问时就说，“我绝对不会害怕别人超越我”，“我早已经不是什么‘先知’或‘音乐教父’”，“欢迎所有人都来把罗大佑踩在脚下”。壮哉斯言！