音乐舞蹈：原创乏味市场走高

第14版(大地·文化纵横)
专栏：

音乐舞蹈：原创乏味市场走高
本报记者 刘琼
　　原创式微，已非一朝两日，但2003年尤其突出。今年，体育馆飘的是老歌，舞台上跳的是陈年旧舞，我们听不见一首本年度产生的有轰动影响的音乐作品，看不见一台本年度创作的有感染力的舞蹈表演。故此，第三届金钟奖创作金奖一路空缺也在情理之中。
　　原创虽无力，但因为有会念经的洋和尚和可以翻演翻唱的经典作品，除了非典时演出商被迫原地休息小半年外，演出市场始终活跃。
　　非典前后，一只“猫”和一条“大河”，两个洋和尚，一时几乎掌控了南北演出票房，成为本年度演出市场的明星。无论美国音乐剧《猫》，还是爱尔兰踢踏舞剧《大河之舞》，在国际舞台原本就是抢手货。外来的和尚好念经，经典与品牌的魅力难以抗衡。中国演出市场与国际舞台的轨接得越来越紧，观众的鉴赏品位越来越成熟稳定。崇经典而不唯洋，是今年演出市场最可喜之处。2003年，最令本土艺术家扬眉吐气的是，北京连续举办交响乐、戏剧、舞蹈三大节，上海又有艺术节，虽然请来众多的外来和尚，但东方歌舞团的《华彩唱风流》和上海东方青春舞蹈团的《霸王别姬》，票房俏，人气旺，打败众多入流不入流的洋和尚，成为北京与上海的演出劲旅。有人气壮如牛地宣告：“中国尤其是北京市场已成为国际演出舞台的试金石！”北京上海热闹，南边的广州也不示弱，今年除了广州交响乐团走南闯北演事繁忙外，还将音乐界唯一的专家奖金钟奖永久引入羊城。北京、上海、广州三足鼎立的局面渐见雏形。