二战艺珍沦落记（二）

伊琳娜·库兹涅佐娃女士在普希金博物馆工作了６５年。她在战后曾对战利品拆包并登记造册。她说，莫斯科缴获了诸如特洛伊珍宝等最宝贵的财富以及名人的绘画，此外还收集了一些“进步的”现实主义的绘画作品。
从１９５８年苏联把德累斯顿绘画陈列馆的收藏品归还德意志民主共和国时起，普希金博物馆缴获的多数艺术珍品，诸如拉斐尔的《西斯廷圣母》、乔尔乔涅的《卧着的维纳斯》和鲁本斯等人的作品都被弄走了。今天展出的是留下的所谓“进步”绘画。
展览的题目为“二次挽救”。安东诺娃馆长认为，是苏联士兵从被毁灭的纳粹德国救出了这些艺术品。此后，苏联的收藏者像关心自己的东西一样对它加以保存。可匿名者却把“二次挽救”讽刺性地改为“二次盗窃”。“鲜为人知”的杰作
在彼得堡，彼得罗夫斯基馆长干了一件破例的事情：自封存这些缴获的艺术品以来首次允许外国人——归还委员会的德国人和收藏品主人的继承者们前来参观。他与这些德国人就瓜分这些收藏品的原则悄悄地进行过谈判。展品中有７４幅画是“鲜为人知”的杰作，这些画是在对法国艺术大师们说来最好的一个世纪里出现的。从浪漫主义画家柯罗的《岩石》（１８２８年）到马蒂斯的《芭蕾舞女》，这些绘画中有芳丁—拉杜、马奈、莫奈、毕沙罗和毕加索的作品，修拉的清澈的海景画，塞尚、高更、凡·高、雷诺阿的７件一流作品。
所有这些作品（有一件例外）都是私人收藏的，其中多数从未展出过，也从未被人复制过。这些画从画家的工作室转到书画商人手中，而这些商人又把它们放在陈列室里，一搁就是好多年，为的是等待顾客出个好价钱。终于出现了这么一个人，他名叫奥托·克雷布斯，是一个拥有哲学博士学位的商人。他为自己在魏玛附近的一个农村的宫殿收集了一些绘画。这次还展出了高更的４幅画，其中的３幅未被列入画家本人的创作总目录，甚至连专家们都不知道。（二）