第4版()
专栏：
争取更大进步，争取更大胜利！
——谈革命现代舞剧《红色娘子军》精益求精的加工
中国舞剧团 迈新
在以毛主席为首、林副主席为副的党中央的亲切关怀下，在敬爱的江青同志亲自领导下，革命现代舞剧《红色娘子军》，经过千锤百炼，精雕细刻，以崭新的面貌阔步迈进了伟大的七十年代。
伟大领袖毛主席教导我们：“革命的文艺，应当根据实际生活创造出各种各样的人物来，帮助群众推动历史的前进。”“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。”遵照毛主席的这一伟大教导，按照江青同志的指示，为了把洪常青、吴清华等无产阶级英雄形象塑造得更加完美，我们从舞蹈、音乐和舞台美术等几个方面进行了反复推敲，多次加工，从而使全剧达到了一个新的水平。
一
《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》指出：“我们要满腔热情地、千方百计地去塑造工农兵的英雄形象。”这是无产阶级革命文艺的根本任务，也是我们对革命现代舞剧《红色娘子军》进行反复加工、精雕细刻的指导思想。
洪常青是全剧中最主要的英雄人物。他是娘子军连的党代表，是我们人民军队政治工作人员的光辉形象；在战场上，他是一个一不怕苦、二不怕死的优秀指挥员和战斗员；他又是革命烈士的杰出代表，在敌人的刑场上，他威武不屈，慷慨就义，表现了崇高的无产阶级革命气节。为了从这几个方面充分展示英雄人物崇高的精神境界，我们在原有的基础上对洪常青的舞蹈、造型，进行了加工和再创造。
洪常青是我军政治工作人员的杰出代表。因此，必须充分表现他善于联系群众、组织群众，用毛泽东思想武装群众的革命的优良品质。从这点出发，在第二场吴清华诉苦后，我们突出地安排了洪常青以吴清华所受的阶级苦，对军民进行政治动员的舞蹈。第三场打进南府后，群众开仓分粮的场面改为由洪常青主持。在第四场的政治课和军民联欢等舞蹈中，增加了洪常青突出而稳定的造型和舞蹈。
洪常青是人民军队指挥员、战斗员的杰出代表。为了突出洪常青的这一方面，在第一场洪常青侦察的舞蹈中，从生活出发，吸收了京剧的“走边”的某些手法给以出新，设计了一系列夜行、侦察等动作，配合稳定的造型和“亮相”，着重刻画了作为侦察员的洪常青机智、勇敢、沉着的性格特点和宏伟的革命理想。在第五场“山口阻击”的战斗中，给洪常青新设计了两段力战众匪的武打，表现了洪常青在任何艰难困苦的场合，压倒一切敌人的英雄气概。
洪常青又是我们无数革命先烈的杰出代表。为了更深刻地揭示革命先烈崇高的内心世界，更突出地表现他无产阶级的革命气节，我们对第六场就义的舞蹈，进行了新的处理，采用了在激烈的“动”之后，突然转“静”的对比手法：在一大段表现“斥敌”的大幅度跳跃等舞蹈之后，当敌人要推拥洪常青上刑台时，洪常青愤然甩开众匪兵，从容地整理了一下佩着鲜红领章的衣领，右手前伸，坚定的目光环视着祖国的美好山河。这“静”表现了英雄人物宏伟的共产主义理想和为实现理想而献身的崇高精神境界。接着，洪常青一个有力的转身，大义凛然，一步一步从容坚定地走向刑台的最高处。这时，随着高昂的《国际歌》声，他昂首挺立，凝视着远方，高呼口号……。这“静”体现了英雄人物视死如归的革命气概；这“静”表现了英雄“胸怀朝阳”，对党对毛主席的无限忠诚，对无产阶级革命事业的必胜信心。洪常青这气冲霄汉的共产党员的英雄形象，象一面火红的战旗，召唤着千百万革命人民，踏着革命烈士的血迹，为人类的解放事业而前赴后继，英勇奋斗。
剧中的另一个英雄人物吴清华，是一个成长中的英雄。她苦大仇深，具有强烈的反抗精神。从这一点出发，我们对吴清华“诉苦”的舞蹈，进行了反复提炼和创造。敬爱的江青同志亲自指导我们设计了能够鲜明地揭示人物思想感情本质的造型。当连长问到她的伤时，吴清华对阶级敌人的万丈怒火，通过一个强烈的侧身拉袖露出伤痕的造型，迸发了出来。紧接着，吴清华面对娘子军连战士又来了一个背对观众的低的看伤动作。这一高一低，一正一反的对比，和随着情绪的发展设计的“要求参军”等一大段舞蹈语汇，鲜明而有层次地刻画了吴清华强烈的阶级仇恨和反抗性格。
为了表现吴清华在党的教育下迅速成长的过程，我们又为她设计了有层次的舞蹈、造型。如把第五场“山口阻击”战斗中的红旗舞安排给了吴清华。通过这段舞蹈，充分表现了她奋勇杀敌、一往无前的英雄气概，畅抒了吴清华为解放全人类而战斗的壮志豪情，塑造出了一个无产阶级先锋战士的高大形象。
通过精益求精，不断革命的艺术实践，洪常青、吴清华等无产阶级英雄人物的舞蹈形象越来越鲜明、丰满、高大。同时，对反面人物南霸天、老四的戏，作了精简、压缩，既揭露了他们反动、腐朽、虚弱的阶级本质，又让他们起到陪衬无产阶级英雄人物的作用。
这一切都标志着革命现代舞剧《红色娘子军》，在运用舞蹈、造型来完美地塑造无产阶级英雄人物方面迈进了新的一步。
二
音乐是舞剧这一综合艺术的一个重要组成部分。在舞剧中如何处理音乐与舞蹈的关系，是一个十分重要的问题。江青同志多次指出：音乐要从内容出发，要服从舞蹈，要为塑造无产阶级英雄人物服务。这是我们创作革命舞剧音乐的指导思想，它彻底打破了所谓“音乐是舞剧的灵魂”、“舞蹈解释音乐”等资产阶级艺术法则，为舞剧音乐的创作开辟了一条崭新的广阔道路。
在革命舞剧的音乐中，英雄人物的主调音乐是最重要的组成部分，是英雄人物音乐形象的核心。因此，主调音乐一定要明确、简单。明确，就是要高度概括英雄人物最典型、最崇高的精神品质；简单，就是要易懂、易记、适于舞蹈。
在这次音乐的修改中，根据江青同志的指示，我们抓住了吴清华苦大仇深、富有强烈的无产阶级反抗精神这一优秀品质，创作了吴清华的主调音乐。同时，又根据吴清华的成长和特定的环境，对吴清华主调作了不同的运用和发展。
在序幕中，苦大仇深的贫农女儿吴清华被关在恶霸地主南霸天的黑牢里，受尽了各种毒刑，但是吴清华并不屈服。幕一拉开，清华主调就以激昂的音调，强烈的全奏，配合着吴清华倔强的亮相，充分表现了吴清华不畏强暴、敢于斗争的反抗精神。
在第一场结尾时，洪常青给吴清华指引了投奔红军的革命道路，并从口袋里掏出银毫子送吴清华上路。吴清华见此情景，一股暖流涌上心头。洪常青无比深厚的无产阶级感情，使吴清华不禁流下了滚滚热泪。这时，音乐在一个强烈的和弦中突然收住，留下轻轻的弦乐震音的背景。在这一突然的安静之后，清华主调由一个大提琴慢速而深情地倾吐出来。这一段动人心弦的音乐，酣畅淋漓地抒发了吴清华百感交集的心情。
在第六场中，吴清华经过党的教育，经过革命战争的锻炼，已经成长为一个坚强、勇敢的无产阶级革命战士了。因此，在红军直捣匪巢的战斗中，清华主调以坚定、沉着和战斗性的风格，强有力地表现了出来。
在这次音乐修改中，为了更加突出全剧最主要的英雄人物洪常青，我们多方面地加强了洪常青的音乐形象。
第一场，洪常青以我军一名侦察员的身份出现在椰林中。为了表现出他的坚定、沉着，常青主调用表现力极强的弦乐清新、明亮而刚劲地奏出。紧接着，在较轻的弦乐震音的背景下，黑管和大提琴的拨奏结合，短促有力地奏出了常青主调的变化旋律，从而又衬托出洪常青在侦察的路上机智、果敢的形象。在第六场“常青就义”一段中，当洪常青大义凛然慷慨就义时，雄壮、宏亮的人声，悲壮地唱出了《国际歌》的音调，表现了伟大的共产主义理想的力量，歌颂了共产主义战士的崇高品质，把英雄洪常青“砍头不要紧，共产主义真”的内心世界抒发得淋漓尽致。
在第五场交“公文包”这段戏中，为了揭示洪常青不顾个人安危，一心掩护部队安全转移的革命英雄主义的崇高品质和吴清华英勇顽强、誓与敌人血战到底的英雄气概，根据江青同志指示，我们运用了两个主调相继出现的手法：以铜管乐器为主，高奏豪迈、雄浑的常青主调，以弦乐器为主，演奏刚健、激昂的清华主调。这段音乐十分完美地揭示了这两个英雄人物在特定环境中的内心世界。
伟大领袖毛主席教导我们：“古为今用，洋为中用”、“推陈出新”。为了使音乐更好地表现革命的政治内容，为塑造英雄人物服务，西洋管弦乐队的旧编制已经不够用了，这就要革命，要出新，要大胆破除一切洋框框。
在这次《红色娘子军》的音乐修改中，根据江青同志的指示，我们在西洋管弦乐的基础上加进了富有浓郁民族色彩的民间乐器和京剧打击乐。
在第一场洪常青出场和第三场吴清华侦察这两段音乐中，我们加进了一组京剧打击乐（板鼓、小锣、小钹），并吸收了传统京剧中“走边”的锣鼓点。这样，不仅增强了夜行的意境和气氛，而且还起到了揭示英雄人物的精神面貌的作用。
在第二场清华诉苦一段中，当连长询问她为什么遍体鳞伤时，她积压在胸的满腔仇恨象火山一样喷发出来。这时，板鼓发出了暴风骤雨般的快速激愤的铿锵声，配合着吴清华一个强烈的怒指动作，引出了吴清华对南霸天的愤怒控诉。这段板鼓的运用，起到了揭示吴清华苦大仇深、敢于反抗的阶级性格的作用。
在第三场黎族舞一段中，为了更充分地揭露南霸天对黎族少女任意摧残、侮辱的豺狼本性，描绘海南人民处于水深火热之中的悲惨情景，我们加进了黎族最有特色的民间乐器芦笙。在“分粮”一段中，加进了具有节日喜庆色彩的民间乐器唢呐，更加烘托出红军打进南府，救出老乡，打开粮仓，分得胜利果实的热烈气氛。通过民族乐器和京剧打击乐的运用，不仅大大丰富了西洋管弦乐的表现力，而且具有“为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。
三
在这次对《红色娘子军》进行精雕细刻的革命实践中，根据江青同志的指示，我们还充分调动了舞台美术等艺术手段，更好地为塑造英雄人物服务。
在服装方面，我们着重对色彩进行了调配和加工。如第四场军民联欢中“斗笠舞”的服装，换成了洁白、米黄双色剪衣，增加了中间色。这样，既更突出了洪常青等英雄人物的鲜红的领章、袖章，又使整个场面的色彩更加和谐。在第三场中，吴清华与一战友深入虎穴进行侦察时，她的服装换成鲜艳夺目的正红，从而更突出了吴清华的形象。
在布景、灯光方面，我们也做了一些新的处理。第五场“山口阻击”的结尾，洪常青为了掩护战友撤退，不幸负伤晕倒。这时，整个场景是硝烟弥漫，天幕上乌云密布，敌人心惊胆战地摸上阵地，围住了昏迷中的洪常青。当洪常青苏醒，奋力推开匪兵的时候，随着洪常青背靠山巅，双目怒视南霸天的气壮山河的亮相，一道闪电划破长空，撕破了满天阴云。革命的风暴已经来临，吃人的旧社会即将崩溃，洪常青的英雄形象，在闪电的映照下象一尊铁铸的金刚，巍然挺立，分外高大，分外壮美。
第四场的舞台美术在刻画吴清华接受党的教育方面也起了重要的作用。幕开时，在瑰丽多彩的朝霞的映照下，党代表洪常青给吴清华和娘子军上政治课。朝霞的红光照亮了吴清华和娘子军战士，毛泽东思想的光辉照亮了吴清华和战士们的心。当吴清华在党的教育下，经过思想斗争，认识到无产阶级只有解放全人类才能最后解放自己这一光辉真理时，随着演员的动作，场上灯光通照，阳光灿烂，天幕转成蓝天白云。这灯光的变换，从生活上看，是从清晨到上午，但更重要的是刻画了吴清华在党的教育下提高了无产阶级觉悟，树立了为解放全人类而奋斗终生的伟大理想。
第六场常青就义后，红军以排山倒海之势，攻入南霸天的老巢。这时，天幕上万道霞光驱散了满天乌云，椰林寨解放了。毛泽东思想的阳光照亮了南匪盘踞多年的人间地狱，世世代代被压迫、被奴役的人民翻身作主人了。这阳光、彩霞展示出解放区无限光明的前景。
在毛主席无产阶级革命文艺路线的光辉照耀下，在江青同志的亲自领导下，无产阶级文艺革命正在蓬蓬勃勃地向前发展。放眼全球，展望未来，革命前程无限灿烂。我们有决心，有信心去做前人所从来没有做过的极其光荣伟大的事业，永远高举毛泽东思想伟大红旗，继续革命，不断革命，争取更大进步，争取更大胜利！
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专栏：
砍头不要紧 共产主义真
辛午
经过精益求精、反复加工的革命现代舞剧《红色娘子军》，根据江青同志的指示，更加突出地塑造了红色娘子军连党代表洪常青的高大形象。
洪常青，作为一个革命先烈的杰出代表，同革命现代京剧《红灯记》中的李玉和一样，有着一颗无限忠于毛主席、无限忠于人民的“红亮的心”，有着非常崇高的坚贞不渝的革命气节。
伟大领袖毛主席在评价中国文化革命主将鲁迅的时候，指出：“鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨”。
《红色娘子军》的“就义”一场，以饱满的革命激情，用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，生动地表现了洪常青不畏强暴、视死如归的硬骨头精神和大义凛然、威武不屈的革命气节。
气节这个概念，它从来都是有阶级内容的。
没落奴隶主阶级思想体系的代表——“孔孟之道”，就曾经宣扬过“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的气节。这种气节，是忠于剥削阶级的气节。他们所“不能淫”、“不能移”、“不能屈”的是什么？归根结底，就是为了维护剥削阶级的利益，巩固剥削阶级的统治。
在洪常青身上显示出来的气节，是无产阶级的革命气节，它同一切剥削阶级的所谓“气节”是根本不同的。这种气节，是为了无产阶级和劳动人民的翻身解放，是忠于毛泽东思想、忠于人民、忠于共产主义事业的气节。“砍头不要紧，共产主义真”这两句诗，深刻地揭示了洪常青的革命气节同共产主义事业的关系。在敌人的刑场上，洪常青所以会宁死不屈，慷慨就义，充分表现了“砍头不要紧”的大无畏英雄气概，这是因为“共产主义真”，这是因为他无限忠于解放全人类的共产主义事业。
革命气节，是共产党人的优秀品德，是无产阶级革命坚定性的表现。
威胁和利诱，是阶级敌人向我们无产阶级革命战士进攻的两手。阶级敌人的利诱和威胁，对我们无产阶级革命战士来说，是检验自己有没有革命气节的试金石。洪常青在敌人的威胁利诱面前，同李玉和一样，充分显示了无产阶级的革命坚定性，他们视“富贵荣华如粪土”，他们“宁可筋骨碎，决不把头回”，不愧为一个具有“钢铁意志”的共产党人。
为革命，不图富贵，不图享受，不怕强暴，不怕牺牲，始终不渝地坚定地为共产主义事业而奋斗，这就是无产阶级的革命气节。
革命气节，是一种强大的精神力量，它能够战胜任何艰难困苦，它能够“压倒一切敌人”。洪常青，正是凭借这种强大的精神力量，在刑场上压倒了南霸天匪徒，吓得他们心惊胆战，魂飞魄散。
毛主席教导说：“我赞成这样的口号，叫做‘一不怕苦，二不怕死’”。革命不怕苦，怕苦不革命；革命不怕死，怕死不革命。一个无产阶级革命战士，如果树立了一心为公的共产主义世界观和“一不怕苦，二不怕死”的彻底革命精神，那么他就能无所畏惧，就能具有革命气节。
向前进！向前进！让我们高举起革命先烈的旗帜，踏着他们的血迹，为进一步巩固无产阶级专政，为在世界上消灭资产阶级和一切剥削阶级而前进吧！
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在以毛主席为首、林副主席为副的党中央的亲切关怀下，在敬爱的江青同志亲自领导下，革命现代舞剧《红色娘子军》，经过千锤百炼，精雕细刻，以崭新的面貌阔步迈进了伟大的七十年代。
伟大领袖毛主席教导我们：“革命的文艺，应当根据实际生活创造出各种各样的人物来，帮助群众推动历史的前进。”“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。”遵照毛主席的这一伟大教导，按照江青同志的指示，为了把洪常青、吴清华等无产阶级英雄形象塑造得更加完美，我们从舞蹈、音乐和舞台美术等几个方面进行了反复推敲，多次加工，从而使全剧达到了一个新的水平。
一
《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》指出：“我们要满腔热情地、千方百计地去塑造工农兵的英雄形象。”这是无产阶级革命文艺的根本任务，也是我们对革命现代舞剧《红色娘子军》进行反复加工、精雕细刻的指导思想。
洪常青是全剧中最主要的英雄人物。他是娘子军连的党代表，是我们人民军队政治工作人员的光辉形象；在战场上，他是一个一不怕苦、二不怕死的优秀指挥员和战斗员；他又是革命烈士的杰出代表，在敌人的刑场上，他威武不屈，慷慨就义，表现了崇高的无产阶级革命气节。为了从这几个方面充分展示英雄人物崇高的精神境界，我们在原有的基础上对洪常青的舞蹈、造型，进行了加工和再创造。
洪常青是我军政治工作人员的杰出代表。因此，必须充分表现他善于联系群众、组织群众，用毛泽东思想武装群众的革命的优良品质。从这点出发，在第二场吴清华诉苦后，我们突出地安排了洪常青以吴清华所受的阶级苦，对军民进行政治动员的舞蹈。第三场打进南府后，群众开仓分粮的场面改为由洪常青主持。在第四场的政治课和军民联欢等舞蹈中，增加了洪常青突出而稳定的造型和舞蹈。
洪常青是人民军队指挥员、战斗员的杰出代表。为了突出洪常青的这一方面，在第一场洪常青侦察的舞蹈中，从生活出发，吸收了京剧的“走边”的某些手法给以出新，设计了一系列夜行、侦察等动作，配合稳定的造型和“亮相”，着重刻画了作为侦察员的洪常青机智、勇敢、沉着的性格特点和宏伟的革命理想。在第五场“山口阻击”的战斗中，给洪常青新设计了两段力战众匪的武打，表现了洪常青在任何艰难困苦的场合，压倒一切敌人的英雄气概。
洪常青又是我们无数革命先烈的杰出代表。为了更深刻地揭示革命先烈崇高的内心世界，更突出地表现他无产阶级的革命气节，我们对第六场就义的舞蹈，进行了新的处理，采用了在激烈的“动”之后，突然转“静”的对比手法：在一大段表现“斥敌”的大幅度跳跃等舞蹈之后，当敌人要推拥洪常青上刑台时，洪常青愤然甩开众匪兵，从容地整理了一下佩着鲜红领章的衣领，右手前伸，坚定的目光环视着祖国的美好山河。这“静”表现了英雄人物宏伟的共产主义理想和为实现理想而献身的崇高精神境界。接着，洪常青一个有力的转身，大义凛然，一步一步从容坚定地走向刑台的最高处。这时，随着高昂的《国际歌》声，他昂首挺立，凝视着远方，高呼口号……。这“静”体现了英雄人物视死如归的革命气概；这“静”表现了英雄“胸怀朝阳”，对党对毛主席的无限忠诚，对无产阶级革命事业的必胜信心。洪常青这气冲霄汉的共产党员的英雄形象，象一面火红的战旗，召唤着千百万革命人民，踏着革命烈士的血迹，为人类的解放事业而前赴后继，英勇奋斗。
剧中的另一个英雄人物吴清华，是一个成长中的英雄。她苦大仇深，具有强烈的反抗精神。从这一点出发，我们对吴清华“诉苦”的舞蹈，进行了反复提炼和创造。敬爱的江青同志亲自指导我们设计了能够鲜明地揭示人物思想感情本质的造型。当连长问到她的伤时，吴清华对阶级敌人的万丈怒火，通过一个强烈的侧身拉袖露出伤痕的造型，迸发了出来。紧接着，吴清华面对娘子军连战士又来了一个背对观众的低的看伤动作。这一高一低，一正一反的对比，和随着情绪的发展设计的“要求参军”等一大段舞蹈语汇，鲜明而有层次地刻画了吴清华强烈的阶级仇恨和反抗性格。
为了表现吴清华在党的教育下迅速成长的过程，我们又为她设计了有层次的舞蹈、造型。如把第五场“山口阻击”战斗中的红旗舞安排给了吴清华。通过这段舞蹈，充分表现了她奋勇杀敌、一往无前的英雄气概，畅抒了吴清华为解放全人类而战斗的壮志豪情，塑造出了一个无产阶级先锋战士的高大形象。
通过精益求精，不断革命的艺术实践，洪常青、吴清华等无产阶级英雄人物的舞蹈形象越来越鲜明、丰满、高大。同时，对反面人物南霸天、老四的戏，作了精简、压缩，既揭露了他们反动、腐朽、虚弱的阶级本质，又让他们起到陪衬无产阶级英雄人物的作用。
这一切都标志着革命现代舞剧《红色娘子军》，在运用舞蹈、造型来完美地塑造无产阶级英雄人物方面迈进了新的一步。
二
音乐是舞剧这一综合艺术的一个重要组成部分。在舞剧中如何处理音乐与舞蹈的关系，是一个十分重要的问题。江青同志多次指出：音乐要从内容出发，要服从舞蹈，要为塑造无产阶级英雄人物服务。这是我们创作革命舞剧音乐的指导思想，它彻底打破了所谓“音乐是舞剧的灵魂”、“舞蹈解释音乐”等资产阶级艺术法则，为舞剧音乐的创作开辟了一条崭新的广阔道路。
在革命舞剧的音乐中，英雄人物的主调音乐是最重要的组成部分，是英雄人物音乐形象的核心。因此，主调音乐一定要明确、简单。明确，就是要高度概括英雄人物最典型、最崇高的精神品质；简单，就是要易懂、易记、适于舞蹈。
在这次音乐的修改中，根据江青同志的指示，我们抓住了吴清华苦大仇深、富有强烈的无产阶级反抗精神这一优秀品质，创作了吴清华的主调音乐。同时，又根据吴清华的成长和特定的环境，对吴清华主调作了不同的运用和发展。
在序幕中，苦大仇深的贫农女儿吴清华被关在恶霸地主南霸天的黑牢里，受尽了各种毒刑，但是吴清华并不屈服。幕一拉开，清华主调就以激昂的音调，强烈的全奏，配合着吴清华倔强的亮相，充分表现了吴清华不畏强暴、敢于斗争的反抗精神。
在第一场结尾时，洪常青给吴清华指引了投奔红军的革命道路，并从口袋里掏出银毫子送吴清华上路。吴清华见此情景，一股暖流涌上心头。洪常青无比深厚的无产阶级感情，使吴清华不禁流下了滚滚热泪。这时，音乐在一个强烈的和弦中突然收住，留下轻轻的弦乐震音的背景。在这一突然的安静之后，清华主调由一个大提琴慢速而深情地倾吐出来。这一段动人心弦的音乐，酣畅淋漓地抒发了吴清华百感交集的心情。
在第六场中，吴清华经过党的教育，经过革命战争的锻炼，已经成长为一个坚强、勇敢的无产阶级革命战士了。因此，在红军直捣匪巢的战斗中，清华主调以坚定、沉着和战斗性的风格，强有力地表现了出来。
在这次音乐修改中，为了更加突出全剧最主要的英雄人物洪常青，我们多方面地加强了洪常青的音乐形象。
第一场，洪常青以我军一名侦察员的身份出现在椰林中。为了表现出他的坚定、沉着，常青主调用表现力极强的弦乐清新、明亮而刚劲地奏出。紧接着，在较轻的弦乐震音的背景下，黑管和大提琴的拨奏结合，短促有力地奏出了常青主调的变化旋律，从而又衬托出洪常青在侦察的路上机智、果敢的形象。在第六场“常青就义”一段中，当洪常青大义凛然慷慨就义时，雄壮、宏亮的人声，悲壮地唱出了《国际歌》的音调，表现了伟大的共产主义理想的力量，歌颂了共产主义战士的崇高品质，把英雄洪常青“砍头不要紧，共产主义真”的内心世界抒发得淋漓尽致。
在第五场交“公文包”这段戏中，为了揭示洪常青不顾个人安危，一心掩护部队安全转移的革命英雄主义的崇高品质和吴清华英勇顽强、誓与敌人血战到底的英雄气概，根据江青同志指示，我们运用了两个主调相继出现的手法：以铜管乐器为主，高奏豪迈、雄浑的常青主调，以弦乐器为主，演奏刚健、激昂的清华主调。这段音乐十分完美地揭示了这两个英雄人物在特定环境中的内心世界。
伟大领袖毛主席教导我们：“古为今用，洋为中用”、“推陈出新”。为了使音乐更好地表现革命的政治内容，为塑造英雄人物服务，西洋管弦乐队的旧编制已经不够用了，这就要革命，要出新，要大胆破除一切洋框框。
在这次《红色娘子军》的音乐修改中，根据江青同志的指示，我们在西洋管弦乐的基础上加进了富有浓郁民族色彩的民间乐器和京剧打击乐。
在第一场洪常青出场和第三场吴清华侦察这两段音乐中，我们加进了一组京剧打击乐（板鼓、小锣、小钹），并吸收了传统京剧中“走边”的锣鼓点。这样，不仅增强了夜行的意境和气氛，而且还起到了揭示英雄人物的精神面貌的作用。
在第二场清华诉苦一段中，当连长询问她为什么遍体鳞伤时，她积压在胸的满腔仇恨象火山一样喷发出来。这时，板鼓发出了暴风骤雨般的快速激愤的铿锵声，配合着吴清华一个强烈的怒指动作，引出了吴清华对南霸天的愤怒控诉。这段板鼓的运用，起到了揭示吴清华苦大仇深、敢于反抗的阶级性格的作用。
在第三场黎族舞一段中，为了更充分地揭露南霸天对黎族少女任意摧残、侮辱的豺狼本性，描绘海南人民处于水深火热之中的悲惨情景，我们加进了黎族最有特色的民间乐器芦笙。在“分粮”一段中，加进了具有节日喜庆色彩的民间乐器唢呐，更加烘托出红军打进南府，救出老乡，打开粮仓，分得胜利果实的热烈气氛。通过民族乐器和京剧打击乐的运用，不仅大大丰富了西洋管弦乐的表现力，而且具有“为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。
三
在这次对《红色娘子军》进行精雕细刻的革命实践中，根据江青同志的指示，我们还充分调动了舞台美术等艺术手段，更好地为塑造英雄人物服务。
在服装方面，我们着重对色彩进行了调配和加工。如第四场军民联欢中“斗笠舞”的服装，换成了洁白、米黄双色剪衣，增加了中间色。这样，既更突出了洪常青等英雄人物的鲜红的领章、袖章，又使整个场面的色彩更加和谐。在第三场中，吴清华与一战友深入虎穴进行侦察时，她的服装换成鲜艳夺目的正红，从而更突出了吴清华的形象。
在布景、灯光方面，我们也做了一些新的处理。第五场“山口阻击”的结尾，洪常青为了掩护战友撤退，不幸负伤晕倒。这时，整个场景是硝烟弥漫，天幕上乌云密布，敌人心惊胆战地摸上阵地，围住了昏迷中的洪常青。当洪常青苏醒，奋力推开匪兵的时候，随着洪常青背靠山巅，双目怒视南霸天的气壮山河的亮相，一道闪电划破长空，撕破了满天阴云。革命的风暴已经来临，吃人的旧社会即将崩溃，洪常青的英雄形象，在闪电的映照下象一尊铁铸的金刚，巍然挺立，分外高大，分外壮美。
第四场的舞台美术在刻画吴清华接受党的教育方面也起了重要的作用。幕开时，在瑰丽多彩的朝霞的映照下，党代表洪常青给吴清华和娘子军上政治课。朝霞的红光照亮了吴清华和娘子军战士，毛泽东思想的光辉照亮了吴清华和战士们的心。当吴清华在党的教育下，经过思想斗争，认识到无产阶级只有解放全人类才能最后解放自己这一光辉真理时，随着演员的动作，场上灯光通照，阳光灿烂，天幕转成蓝天白云。这灯光的变换，从生活上看，是从清晨到上午，但更重要的是刻画了吴清华在党的教育下提高了无产阶级觉悟，树立了为解放全人类而奋斗终生的伟大理想。
第六场常青就义后，红军以排山倒海之势，攻入南霸天的老巢。这时，天幕上万道霞光驱散了满天乌云，椰林寨解放了。毛泽东思想的阳光照亮了南匪盘踞多年的人间地狱，世世代代被压迫、被奴役的人民翻身作主人了。这阳光、彩霞展示出解放区无限光明的前景。
在毛主席无产阶级革命文艺路线的光辉照耀下，在江青同志的亲自领导下，无产阶级文艺革命正在蓬蓬勃勃地向前发展。放眼全球，展望未来，革命前程无限灿烂。我们有决心，有信心去做前人所从来没有做过的极其光荣伟大的事业，永远高举毛泽东思想伟大红旗，继续革命，不断革命，争取更大进步，争取更大胜利！
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砍头不要紧 共产主义真
辛午
经过精益求精、反复加工的革命现代舞剧《红色娘子军》，根据江青同志的指示，更加突出地塑造了红色娘子军连党代表洪常青的高大形象。
洪常青，作为一个革命先烈的杰出代表，同革命现代京剧《红灯记》中的李玉和一样，有着一颗无限忠于毛主席、无限忠于人民的“红亮的心”，有着非常崇高的坚贞不渝的革命气节。
伟大领袖毛主席在评价中国文化革命主将鲁迅的时候，指出：“鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨”。
《红色娘子军》的“就义”一场，以饱满的革命激情，用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，生动地表现了洪常青不畏强暴、视死如归的硬骨头精神和大义凛然、威武不屈的革命气节。
气节这个概念，它从来都是有阶级内容的。
没落奴隶主阶级思想体系的代表——“孔孟之道”，就曾经宣扬过“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的气节。这种气节，是忠于剥削阶级的气节。他们所“不能淫”、“不能移”、“不能屈”的是什么？归根结底，就是为了维护剥削阶级的利益，巩固剥削阶级的统治。
在洪常青身上显示出来的气节，是无产阶级的革命气节，它同一切剥削阶级的所谓“气节”是根本不同的。这种气节，是为了无产阶级和劳动人民的翻身解放，是忠于毛泽东思想、忠于人民、忠于共产主义事业的气节。“砍头不要紧，共产主义真”这两句诗，深刻地揭示了洪常青的革命气节同共产主义事业的关系。在敌人的刑场上，洪常青所以会宁死不屈，慷慨就义，充分表现了“砍头不要紧”的大无畏英雄气概，这是因为“共产主义真”，这是因为他无限忠于解放全人类的共产主义事业。
革命气节，是共产党人的优秀品德，是无产阶级革命坚定性的表现。
威胁和利诱，是阶级敌人向我们无产阶级革命战士进攻的两手。阶级敌人的利诱和威胁，对我们无产阶级革命战士来说，是检验自己有没有革命气节的试金石。洪常青在敌人的威胁利诱面前，同李玉和一样，充分显示了无产阶级的革命坚定性，他们视“富贵荣华如粪土”，他们“宁可筋骨碎，决不把头回”，不愧为一个具有“钢铁意志”的共产党人。
为革命，不图富贵，不图享受，不怕强暴，不怕牺牲，始终不渝地坚定地为共产主义事业而奋斗，这就是无产阶级的革命气节。
革命气节，是一种强大的精神力量，它能够战胜任何艰难困苦，它能够“压倒一切敌人”。洪常青，正是凭借这种强大的精神力量，在刑场上压倒了南霸天匪徒，吓得他们心惊胆战，魂飞魄散。
毛主席教导说：“我赞成这样的口号，叫做‘一不怕苦，二不怕死’”。革命不怕苦，怕苦不革命；革命不怕死，怕死不革命。一个无产阶级革命战士，如果树立了一心为公的共产主义世界观和“一不怕苦，二不怕死”的彻底革命精神，那么他就能无所畏惧，就能具有革命气节。
向前进！向前进！让我们高举起革命先烈的旗帜，踏着他们的血迹，为进一步巩固无产阶级专政，为在世界上消灭资产阶级和一切剥削阶级而前进吧！
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