“善用其长，不可过火”

第6版()
专栏：读书随笔

“善用其长，不可过火”
包容
“知己知彼，百战不殆［dài］。”这已是经常听见，而且经常应用在我们工作中的每一个方面的广泛的“兵法”了。读梅兰芳同志的《舞台生活四十年》上有“善用其长，不可过火。”八个字（第一集，196页），越琢磨越觉得深刻，与前句有异“语”同工之妙，真可说是艺术表演上的重要“兵法”。
梅兰芳同志为了讲解这八个字，在书中引用了金秀山老先生的几句话，他说：
“……演员在台上的玩艺儿，本来也应该留些有余不尽的意味。如果你老用浊劲乱喊，听的人听腻了，也分不出哪一句是你在那里卖力，那么这个劲头不是白费的吗？你要知道每一个演员都有他的长处，也准有他的短处。你得会躲开自己的短处，让观众瞧不出来。譬如瞧自己的武工不好，就少打几下。嗓子不够，就少贴唱工戏。人家在这一点上耍彩，我就另找俏头，找着了俏头，还不能老是拿它使出来。……”
下面接着又列举了一段故事，来说明这个道理。
“从前有一位票友，人家管他叫‘灯笼王’，是专学程大老板的。有一天登台表演‘文昭关’，使了一个大老板的腔，台底下叫了他一个满堂好，都说真像大老板唱的。他在台上高了兴，一会儿又把这腔使上，台底下已经够腻味的了。他还不知趣，第三次再用这个腔，观众在这儿可都沉不住气了，来了个敞笑说‘大老板的好腔，每出戏里只用一次的’。说完，纷纷离座，就开了闸”。
这一席话，真是既生动又深刻地揭示了“善用其长，不可过火”的玄奥。
我很喜欢听唱歌，但是相比之下，某些用西洋发声法歌唱的演员却往往不能使我听而无憾。有的女高音演员本来嗓子很好，颤音也很美。但是在一首歌里从头到尾拼足了“浊劲”，“一颤到底”，结果不但听不出“抑扬顿挫”，哪里是“彩”，而且连一个字也听不清，几乎成了一课颤音练习，岂不就是没有“善用其长”，而且“过火”了么？表演家首先要“知己”，“躲开自己的短处”（躲开自己的短处，自然仍嫌不够，还要进一步克服自己的短处），然后要“知彼”，了解听众的要求，“另找俏头”。能够很好地解决这个问题，也就能在表演上“各尽所长”，而不至于听谁唱都差不多了。
读前辈艺术家所写的艺术上的“兵法”，对我们是极有启发的。